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电影摄影师罗伯特理查森再次与昆汀塔伦蒂诺合作拍摄《八恶人》，此前他已经拍摄了《杀死比尔》、《无耻混蛋》和《被解放的姜戈》。对于这次拍摄，昆汀选择使用“PanavisionSuper70mm”摄影机，使用65mm胶片进行拍摄，并使用70mm胶片进行放映。潘纳维申公司成立于1953年，1957年与米高梅联合开发了65毫米摄像机，并于1960年更名为潘纳维申超级70毫米。它采用行业标准24fps帧速率，适用于平面屏幕。昆汀将超级潘纳维申70评价为“除三屏全景之外最宽的格式”，正如昆汀所说，他无可救药地爱上了超级潘纳维申70。
即使在鼎盛时期，潘纳维申超级70mm也只拍了10部电影，包括《宾虚》、《叛变之叛变》、《疯狂世界》、《罗马帝国的陷落》等。最后一部超级潘纳维申70影片《喀土穆》于1966年上映，随后更经济的变形35毫米影片进入了历史舞台。摄影师理查森补充道“这种格式在拍摄特写时能带来非凡的美感，在拍摄人脸时具有风景般的表现力。
《八恶人》是塔伦蒂诺继《被解放的姜戈》之后的第二部西部片，讲述了八个陌生人被困在充满仇恨、复仇和背叛的暴风雪中的故事。科罗拉多山区一座小木屋的故事。这部电影在整个制作、包装和发行过程中都被视为巡演产品。这部电影以70毫米格式在近100家影院放映了两周，之后发行了放映时间较短、没有蛋的数字电影版本。从拍摄这部电影的第一天起，塔伦蒂诺的目标就是将其打造成一场高调的、以电影形式发行的大型活动。当然，昆汀已经做好了应对电影公司阻力的准备，于是他把大格式放映的概念卖给了韦恩斯坦公司。因为“巡演”这部电影将是一个非常昂贵的过程，需要美国一百多家数字影院的转换，但昆汀可以确保这部电影足够好，在两周内收回三分之一。成本，足以支付电影的运营成本。
鉴于影片将以70毫米的形格式拍摄，昆汀和摄影师理查森要求潘纳维申向他们展示几种选择。摄影师理查森和他的第一助理摄影师格雷戈尔塔文纳(GregorTavener)会见并拜访了潘纳维申(Panavision)光学工程和镜头副总裁丹佐佐木(DanSasaki)，当时理查森在加利福尼亚州伍德兰希尔斯(WoodlandHills)的总部，潘纳维申(Panavision)发现了一个抽屉，里面装满了令人惊叹的镜头。
这些镜头是被遗忘的超级潘纳维申70年代的原始版本，几十年来一直没有使用过，摄影师理查森当时对它们着迷。应理查森的要求，潘纳维申公司在他的投影台上修复了一个旧的、沉重的镜头，并将其投影到10英尺的屏幕上。正如佐佐木回忆的那样“当两位电影摄影师看到美丽的暖色调和有机渐晕时，都惊呆了！”
根据协议，佐佐木和他的团队将恢复足够的镜头，供摄影师理查森前往科罗拉多州进行拍摄和测试。如果理查森对结果感到满意，他就会向塔伦蒂诺展示测试材料。电影摄影师们对测试结果欣喜若狂，潘纳维申(Panavision)保证他们可以使镜头与现代Panaflex65系统和高速旋转镜摄影机配合使用，而且塔文纳(Tavenna)相信它可以正确对焦，电影制作者们决心拍摄第十部超级Panavision70影片。通过三个不同的实验室测试，理查森和昆汀不仅深入了解了镜头，还深入了解了相机系统的耐用性和功能，以及胶片的质量和处理链的可行性。Tavener补充道“我们的FotoKem实验室是业内顶尖的，因为他们多年来一直在处理70毫米IMAX胶片。”
潘纳维申公司对超级70mm镜头的保证还带来了其他题。正如佐佐木所说，核心题是潘纳维申的镜头改装工作。其中包括“首先，在两个焦距处重新安装镜头，必须重新加工安装座，并且我们还必须更改形组件的一部分以适应相机。为了让这些镜头移动，我们将它们浸泡在水中一个化学水槽。我们担心我们无法重新组装被拆成零件的镜片，但幸运的是，镜片是由黄铜、铝和钢制成的，所以它们非常坚固，最后我们设法让机械工作起来.我们还寻找合适的底漆，重新调整它们，制作新的安装座并确保它们工作”
在整个转换过程中，外壳、镜筒和其他机械部件都会被修理、调整或完全更换。某些焦段的镜头必须使用新镜头从头开始制作，因为旧镜头已完全损坏，或者原始Super70系列中不存在这些焦段。摄影师说“但对于绝大多数镜头来说，原来Super70的核心并没有改变。我们要求Dan不要改变镜头部分，因为乐趣就在于这些老镜头无法复制的本质。”其他镜头，我不需要对这些镜头做任何干扰，也没有任何理由在它们前面添加除ND或81EF以外的任何滤镜。整部影片使用了非常广泛的焦段，最宽的35mm。我们用50mm拍了一些非常好的特写镜头，200mm镜头也不错。我认为40mm到135mm之间的范围相当不错，其中50mm、75mm和100mm是焦点我们最常用的长度。”
作为全仅存的能够处理65mm/75mm胶片的实验室，FotoKem当之无愧地承担了处理用于拍摄的65mm底片和用于冲印的70mm胶片样本的责任，并负责最终的光化学色校正。该公司使用其65mmMillennium胶片扫描和定制色管道，与NextLab和Cineviewer系统配合使用，为剪辑师提供模拟70mm胶片的数字样片。这些数字样片还充当电影摄影师理查森在洛杉矶进行工作室拍摄时的位置参考匹配工具。
“为了拍摄65毫米胶片，我们需要一套完整的设备，”FotoKem大幅面部门运营副总裁AndrewOlan向我们解释道。需要一些精细的改进以确保其完美。我们已经两次制作SuperPanavision70mm格式，就像我们为喀土穆和疯狂世界制作新的高清母带一样。所以我们正在比较这种格式，了解一下，我们还没有制作这些胶片的70毫米冲印品。但显然我们还没有从头开始制作一部超级宽银幕影片。”
“276的纵横比对我们来说并不是一个挑战，”Oran继续说道，“通过正确的镜头，我们使用相同的数字工具将帧从压缩帧拉伸到正常的超级潘纳维申帧，使其成为工作样本。”柯达还提供四种不同的柯达Vision365毫米胶片500T5219、250D5207、200T5213和50D5203。柯达将5219的长度延长至2,000英尺和1,800英尺，以便昆汀可以拍摄长篇对话镜头。这要求Panavision创建三个定制的2,000英尺65毫米胶片盒。1800英尺胶片最终被认为是效率最高的，并且是拍摄中优先使用的。
自做出此特别订单以来，柯达已将扩展胶片添加到其标准供应清单中。潘纳维申(Panavision)提供特殊的超大遮光罩和遮光罩，以适应超宽幅面。潘纳维申还与施耐德光学合作，设计并生产了最终将在全国影院巡演中使用的超级潘纳维申100投影镜头，以及专门设计的印刷镜头，用于制作最终的电影母版。
“如果没有好的合作伙伴，这一切都是不可能实现的，”麦金托什说道“我们原本打算拍摄70毫米，但预算并不多，但他们善于处理项目预算，使我们能够实现昆汀的想象。潘纳维申不仅提供租赁服务，他们还把设备从盒子里拿出来，让它复活。昆汀喜欢拍摄对话场景，而这些场景从来都不会短，所以如果我们可以打印2,000英尺长，为什么可以“我们不是拍2000英尺的胶片吗？这些只是设备的题。”
历时91天的拍摄捕捉了科罗拉多州威尔逊山施密德牧场的所有外部景观。平面设计师武田阳平(YoheiTakeda)和他的团队就是在那里建造了米妮的服装店、谷仓和附属建筑。骑马和驿马车的片段是在附近拍摄的。理查森估计大约60%到75%的室内场景是在外景拍摄的。调色师IvanLucas与实验室调色师DanmusCarrera和KristinZimmerman一起在FotoKem制作样片印刷品。这些样片随后将在特鲁莱德的一个专门改装的小剧院放映。剧组人员对这个剧院安装了更大的屏幕和70毫米投影仪感到非常满意。当电影在洛杉矶拍摄时，工作样片会在FotoKem翻新的剧院之一放映。FotoKem还在RedStudio安装了一台70毫米投影仪，为剧组人员放映样片。卢卡斯还监督了期末成绩。
昆汀说，他从《疯狂世界》中学到了如何在广角镜头中将多个主角安排在杂货店内的狭窄角落里。他和电影摄影师理查森都坚持认为这些努力是值得的。“我认为这种形式非常适合单间，因为你可以最大化舞台并将其变成杰作，营造出完全私人的氛围，”昆汀说。“如果你有八个或九个角色被困在房子里，当我随着情节的进展看着前景中的人时，我可以看到背景中的其他人。这样我就能让角色保持戏剧性的困境。”
理查森仅使用摇臂和履带，没有任何稳定器或手持技术。米妮的杂货店分为——个部分酒吧区、角桌区、餐厅、厨房、壁炉和前厅。在拍摄不同的动作和戏剧冲突时，摄像机和灯光都必须经过不同的区域。这些拍摄基本上是按顺序完成的。“昆汀对摄像机的移动有一个非常具体的想法，”理查森说，“他要求对角色在房间里的位置进行非常详细的排练，在某一时刻我们需要对镜头进行非常微妙的调整和相机将一个人移出背景，这样你就无法知道谁在房间里。
我们换用了更长焦距的镜头，并选择了略有不同的拍摄角度。正如伊恩金凯德（IanKincaid）所说，当在紧凑的环境中使用广角镜头时，“特写镜头会显得更像中景镜头，因为这些镜头的宽度很大，而且无论镜头中是谁，你都可以看到大约一半的场景，除非他们靠墙站着。这意味着我们会看到更广泛的场景，因为我们必须照亮比正常情况更大的区域。我们几乎一直在房间里跳舞，有时一天跳三四次。理查森指出，该场景的天花板较低，并强调“摄像机不允许我将灯光放置在通常放置的位置。””
“我们在窗户前面放了滤纸，以保持每次拍摄时的光线一致。”他补充道“这并不总是那么容易，因为天气会随着云层的变化而变化。速度非常快。我们让布景设计师HerbOtt和他的团队在需要时迅速在窗户上应用过滤器。”
当我们在洛杉矶拍摄时，由于柱子、横梁、墙壁和天花板都是可移动的，所以事情变得容易多了。金凯德的团队在舞台上建造了与科罗拉多州片场相同的头顶灯。它由六个6K柔光箱和一串家用灯泡组成，灯泡上覆盖着软布，悬挂在天花板椽子上。“五十个300W聚四氟乙烯包裹的灯泡和六个我们的6K柔光箱创造了美丽温暖而安静的光线，”Kincaid说。由于它们无法伪装，因此需要经常降低这些装置以进行包括天花板在内的低角度拍摄。金凯德解释说，出于这个原因，LED灯在保持米妮杂货店的布置方面发挥了重要作用。
“我们制造了4英尺长、4英寸宽的LiteGear的LiteRibbon灯带，并在尽可能多的地方塞满了尽可能多的LED灯，包括日光和钨丝色温。布景设计师说；“杂货店是用横梁做的，所以我们把它们隐藏在上面的横梁上，我们在广角镜头中经常使用它们，因为传统的电影和电视灯光会在画面中。LED灯在移动的驿马车上也发挥着作用。“由于位置偏远、地面积雪、不断变化的天空以及独特的格式，拍摄外景一直是一项艰巨的挑战。“由于雪太深，我们无法使用电梯，所以我们不得不使用特殊的施工升降机来拍摄。提升设备，这些叉车是我们的影子制造者。”金凯德说“只要阳光照在车窗上，赫伯奥特就必须跑下车，给马车投下阴影。”
对于夜间外景，金凯德表示，拍摄依赖于两个大型月光箱，每个月光箱包含16个6K灯，通过全蓝色漫射器。灯具由大型工程吊臂悬挂在米妮杂货店外的小屋结构周围，另一个非常重要的内部空间是驿马车，许多角色在故事开始时第一次见面。
电影摄制组使用了一辆真正的驿马车和一辆由奥特和杰出的车辆设计师艾伦帕德尔福德设计的万向架上的驿马车。后者对于容纳演员、操作员和巨大的摄像机非常重要，同时也保持正面和侧面角度的一定宽度。驿马车的侧板可以拆卸，摄像机安装在驿马车外部的万向节上，以配合驿马车的运动，”奥特详细介绍道。
阳光100附近影院和阳光100附近美食的一些题解完毕，希望对大家有所帮助。
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