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太极拳音乐鹤华秋色
《鹊华秋天的景色图》部分
古今之文人，大多有“秋”的情结了。自宋玉之《九辩》开祖国文学“秋思”之先河后，在我国文学希奇是古典文学中，“秋”变成一位永久的题材啦。刘梦得的“自古逢秋悲寂寞，我言秋天胜春朝”便写出了文人的心声拉。固然另有郁达夫，在《故都的秋》中把北京的秋季写得别具风味了。
但这毕竟是付诸笔墨的“秋”，可想，却不可见拉。若要看一看古时候的人笔下的秋天景色，那样的最好的抉择莫过于元朝画家赵孟頫的《鹊华秋天的景色图》拉。
《鹊华秋天的景色图》
《鹊华秋天的景色图》是赵孟頫于元贞元年（1295年）回到家乡浙江时为老友缜密所作的纸本水墨设色山水画，现藏于台北故宫博物院呀。她描画的是济南西南华不注山和鹊山一带秋天景色，画境清旷淡泊，体现出娴静而清闲的田间口味呀。
《鹊华秋天的景色图》部分
作品选用平远构图，再以多种色采调合宣染，真假相生，笔法萧洒，富裕节奏感呢。画面由远处的景物.中景和近处的景物三部-分构成，近处的景物为数株杂树，立于洲渚之上；中景为丛树深林，房舍隐于此间，几个渔民在劳作，或者撑篙.或者扳网，另有一人策杖缓步在野外，远处可见散放着的牛群；远处的景物为两座山岳，相互遥遥相对，右侧是华不注山，呈锥形，左侧是鹊山，呈半圆形了。图中远.中.近处的景物融会，全部画面洋溢着田间农歌般的安静氛围了。
在色采的使用上，两座山岳为淡花青色，安静深远，其余诸景如洲渚.树木等多施以深浅不一的青墨色，衡宇.牛群和一些枫树则用朱砂.赭石.藤黄等色，可謂冷暖融会了。房舍人畜.芦荻舟车均精描细点，再宣染青.赭.红.绿，设色明媚平淡，风派高雅英俊，作者创造性地将水墨山川与青绿山川融为一体，笔法灵巧，画风苍秀简逸，既显现出秋的清旷廉洁，又呈现出人的和乐宁静呢。
《鹊华秋天的景色图》部分
除赵孟頫的画境，不能不提的另有画面中那批量的题跋和印鉴呀。这这个里面有乾隆皇帝的9处题跋，从题跋中可知，乾隆在济南时曾特地派人从宫中送来此画与真实景色对比玩赏，足见对他的喜好啦。董其昌也曾5次作跋，以为此图兼有王维.董源两家的画法，能得唐宋韵味呢。
珍藏印更叫人目不暇接，以乾隆和明朝收藏家项元汴为多，据此可知此画曾为文征明父与子.项元汴.宋荦.纳兰性德.梁清标等名人珍藏过，后入清内府并被编入《石渠宝笈》变成皇上的爱慕之物呢。
《鹊华秋天的景色图》像王维的山川田园诗，冲和平平常常，农民渔人的生涯图景又让人联想起《桃花源记》里“乃不知有汉，不管魏晋”的世外之人拉。外界的滋扰越少，所知.所得越少，所求就越少呀。挣脱了物欲的拘束，消除了名利的纷争之后，回归本意，燃一柱心香，便好像扣住了时候永久的关纽……
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