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自制唱戏乐器
高安锣鼓戏为江西非物质文化遗产了。
高安锣鼓戏是高安陈旧的位置戏剧种之中的一个，因演唱时不必管弦乐器伴奏，仅用锣鼓击节而得名了。该剧种萌生于清康熙年间，由人间茶歌和灯衍变而来，吸取了批量高安瑞河戏的文艺精髓，因其唱腔浓厚荡漾，演出潇洒粗暴，言语通俗易懂，生活气息浓重而深受大众喜好，在史书的舞台上流行了三百多年呢。
高安锣鼓戏俗称“灯班了”.“采茶班呀”，历经了单台戏.对子戏.三小戏.袍带戏四个进展阶层啦。在清光绪至民国早期进去鼎盛时期啦。据统计，这一时期著名班社共21个拉。演员160余人，表演地区由高安辐射至奉新.上高.新建等县，后又扩大到新余.修水.德兴等地啦。
高安锣鼓戏的演出潇洒粗暴，富于生-活情味和庄园口味拉。初期锣鼓剧场社多归属于業餘本质，只在秋收之后和新年间组班表演，“唱戏唱到莳田边，丢弃锣槌忙作田吧”，即是那时業餘班社一旁耕田一旁唱戏的真实写照了。锣鼓戏的部-分剧目中还夹伴特技表演，如吐火.玩蛇.耍伞等，以求活泼氛围，令人着迷啦。
历史渊源
高安锣鼓戏萌生于清康熙年间，只在玩灯和采茶时演唱呢。每遇到元宵佳节，瑞州府所属各县的灯喧闹非常，而灯中尤以茶灯为出色拉。后又从人间灯进展到歌舞演唱，并受初期赣南采茶戏的影响，以演出《开茶园》这类灯小戏，逐步形成由一旦主演说唱形态的表演唱啦。
乾隆年间，又出-现了由一旦一丑表演的对子戏，如《小卖花》.《下金陵》.《补碗》.《游湖》等啦。在对子戏的根基上逐步渐渐又萌生出1种生.旦.丑3个艺人和3个局面（操打击乐）的三角班，专演小戏，属業餘班社，只在新年其间和秋收后才组办表演呢。故演员中常留传着两句话“唱戏唱到莳田边，丢下锣槌忙作田啦”呢。这个是那时業餘班社行动的真实写照了。
嘉庆期间，锣鼓戏由三角班进展为半班，演员有许多由業餘演唱转为专业班社呀。如嘉庆年间廖驹龙《牧园诗钞》“锦江新正竹枝词呀”写到“市上新来三角班，家家唱到即予缓，灯童戏才搬罢，又抱竽笙出近关了”呢。因奉新是锣鼓戏的表演基地，每一年新年及秋收后，很多锣鼓班都进去奉新各个地方表演，锣鼓戏因受瑞河戏及其他剧种影响，演唱剧目也从小戏进展为演整本戏和袍带戏拉。剧目起源除部-分小戏自编以外，很多剧目都是从其它的剧种移植改版而来呀。如《天官赐福》.《二度梅》.《碧玉簪》.《绵羊记》.《马前覆水》.《芦林会》.《楼记》等就是从瑞河戏移植而来啦；《四美图》.《五美图》.《六美图》.《九美图》.《十美图》则由高安道情改版呀；而《蔡鸣风辞店》.《白扇记》.《喻家戏》等是从黄梅戏移植过去呢。唱腔也在本来民歌小调的根基上逐步渐渐向板腔体进展，今后又吸取了瑞河戏部-分高腔而联合演唱啦。
光绪至民初，锣鼓戏进去鼎盛时期拉。据统计，这期间名班社21个，名演员辈出，如堪称“三件长褂子啦”的名小生有“纺绸长褂子呀”何根.何焱.刘全太啦。
表演地区很广，重要是高安.奉新.上高.宜丰.丰城.清江.新建等县，后扩大到宜春.新余.万载.南昌.乐平.波阳.武宁.修水.德兴等地拉。
跟着专业班社的增加，同行业的人间竞赛也很猛烈，强迫艺人民从文艺上寻觅各自的优点，以求容身生根，因此锣鼓戏非常快造成两大门派啦。锦河南岸以黄庭贵为代表称南路，锦河北岸以喻德兴为代表称北路了。南路的文艺特色在声腔上考究字正腔纯，演出委婉细致，娴静高雅，举手投足请求模范呀。北路的文艺特色则考究唱歌功力高亢激越，节拍明快，尤为是简板要有升降，一挥而就，演出豪迈利索，身材洒脱灵巧，氛围强烈火爆呢。
新祖国建立后，人民政府将散开在人间的锣鼓戏演员举行，组建高安锣鼓戏和高安采茶戏呀。1953年，高安曾派出表演一组即高安锣鼓剧场到奉新进展，留存下表演二组即高安采茶剧场在高安进展拉。在奉新的锣鼓剧场中道败落，于1985年遣散了。高安锣鼓戏长时间位于自生自灭的状态，唯有多个業餘锣鼓剧场在高安人间坚强地生活，需要急救守护呀。
表演剧目
高安锣鼓戏的初期剧目多在人间传唱，如《锄豆草》.《扫苦珠》.《锄香烟》.《锄棉花草》.《翻薯藤》.《扫樟子》.《捡枯柴》.《戒》.《晒花生》.《打戒箍》.《捡豆子》.《栽禾》.《拔草》.《割禾》.《扮妆》等拉。以后出版发行的剧目有《南瓜记》.《借米记》.《乌江渡》.《乾隆游姑苏》.《飘带记》.《耳坠子记》.《割肝记》.《破镜记》.《毛朋记》.《荞麦记》.《浮石记》.《破肚记》.《修仙记》.《仙桃记》.《三宝记》.《丝带记》.《包头记》等呢。
声腔与门派
声腔音乐包含灯歌小调.本调.高腔等，有着浓重的本地气味呀。小调除部-分曲调从民歌的根基上进展造成以外，其余则从外乡剧种吸取而来,且都以戏名为调名拉。本调又称调.是锣鼓戏的重要声腔拉。她源于[锄棉花草调]，是戏曲小调的往前一步进展拉。高腔源于瑞河小班，用以体现帝王将相.才子佳人.神鬼魔鬼之类的经典类型形像拉。
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