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全国实况摄影像头
艺术的进展和派别的散播，都必需不停出-现一些有代表性的出色承继角色，而杰出人物的发展，除名师的悉心教育.自己的聪颖外，进修的立场和由此而选取的办法也是十分主要的了。梅门出色徒弟言慧珠之所以能在承继梅派艺术方方面面获得太大的成绩，一开始的时候便是因为他承继了导师的学习态度和治艺精力呢。
言慧珠有着顽强的本性，这使他在生活上走过了一些坎坷的路线，但在艺术上倒是他成-功的力量，对梅派艺术起了承先启后的效果了。言慧珠1918年出世在北京，爸爸言菊朋是出名的京剧言派老朽创始人了。他自幼受爸爸陶冶，潜移默化，12岁就最先学戏，开蒙时是向程玉菁，赵绮霞进修程派青衣的拉。学戏不久，爸爸看到他天资较厚又肯专心，便同时间让他向阎岚秋.朱桂芳进修武旦，经过文武并举来增强根本功底，拓宽戏路呢。因而，他正式上台不久，就表现了艺术才气拉。
言慧珠之《扈家庄》
那时在他的表演剧目中，以《六月雪》.《玉堂春》及《扈家庄》最受观众迎接呢。1939年他随爸爸所组的春元社（那时人称“言家班”）表演拉。班中除他和爸爸外，另有老哥言少朋.小弟言小朋呢。父女常常合-作表演《贺后骂殿》.《三娘教子》等戏啦。但是言慧珠并不以此为知足，为了依照我的前提来发-挥艺术才气，他在听了父辈的劝戒后，决然改学梅派，于1943年南下上海，正式拜梅兰芳为师了。
言慧珠在进修梅派艺术后，用他我的话来讲“发觉了中华艺术的珍宝.国家知识的精萃，梅派艺术便是废寝忘餐，日以继夜生怕也可贵其真理呢！”那时他嗜梅如命，实在入了迷，别说梅帅哥表演他是每场必到，就说他坐在台下看梅帅哥演戏的情景也是很少见的；记得40年月末，梅帅哥在上海祖国大戏院表演，那晚演的是《霸王别姬》了。当演到舞剑的时刻，忽听得台下一阵动乱，靠山的人都很慌张，认为不定准在台上出了岔子，过后才晓得本来言慧珠看戏看到着迷之处，不由自主地在坐位上模拟着梅帅哥的动-作作起身了呢。
言慧珠.王少亭之《太真传记》
梅帅哥的千金梅葆玥常埋怨说“陪言姐姐看父亲的戏真不带劲，有的时候您跟他谈话，他似乎基本有无听到同样呢。老是在作神情啦。比身材，忙个一直呀。”为了再也不影响场子里的纪律，言慧珠经常只得把双手放在前排座椅的暗地里，偷偷地模仿着梅帅哥的水袖动-作，这对言慧珠来讲，是非常难以知足啊！因此他不能不在每次看完梅帅哥的戏之后，回家再重复推测到深夜拉。为了细心品味梅派表演艺术的精华和韵味，他经常会忽然入神，不理解的人常常为之十分惊奇呢。
工夫不负苦心人，言慧珠年复一年地对梅派艺术忘记自己地求索，最终获得了成-功50年月早期，他的梅派艺术不单获得了表里行的交口赞誉和认可，也获得导师梅帅哥的认同了。在导师的默认下，他得天独厚地由梅剧团的全部演员为之配演，连那时很多梅帅哥身旁的角色如李释戡.许源来都为他开心，说这实在便是梅兰芳换了个言慧珠啦。
自此以后，言慧珠对梅派艺术的进修越发勤奋了。当时，我正为言慧珠抚琴，全部每晚都能在上海马斯南路梅帅哥家里看见他呢。说来也巧，一次梅夫人福芝芳在家与同伴玩牌，收音机里正播放着《霸王别姬》的实况录制声音，梅夫人以为梅帅哥的这一次录制声音调门高，嗓子也希奇好，非常高兴地道“这是大爷什麽时刻的录制声音吧？”之后才晓得这是言慧珠在黄金大戏院（今民众戏院）表演拉。当时言慧珠但是30岁刚出面，扮相.嗓子都希奇好，加之长时间全心全意地模拟导师，可说已到了活灵活现几可乱确实田地呀。假如把言慧珠那时的表演喻为年轻时期的梅兰芳亦不为过拉。
提及再现，人们不会遗忘他对梅派艺术所作的承先启后的奉献呢。由于他确曾把梅帅哥多少年来经心创作的很多剧目对比完好地重现于舞台，而这一些戏是蓄须明志之后重登氍毹的梅帅哥因为种种缘故原由一时间没法表演的呀。如像头二三四本《太真传记》（梅帅哥在1925至1926年间创作的）.《木兰参军》和头二本《西施》和所有《生与死恨》等，即便咋们这一些现巳年逾花甲的人，假如不-是言慧珠，咋们也没法一睹这一些梅派名剧呢！今人谈及梅派《太真》一剧者，多数出自对言慧珠演出的印象呢。
言慧珠之《西施》
言慧珠真能唱得作得和梅帅哥同样吗呀？那是相对不应该的了。这一点，言慧珠我也十分清楚呢。但他深知梅派艺术的精湛，学不一定可及，若再不抱着惟恐比不上的立场去学，那就更所得无几了，50年月以后，言慧珠在他悉心承继梅派艺术的历程中，人不知;鬼不觉地慢慢透出我的艺术风格，许多梅派戏由他演来，既是梅派又有新意，极其协调自-然拉。这是因为他进修目的希奇明白和有理-论的指点拉。他进修其余姊妹艺术是用来富厚本人的艺术视线，并借以剖析摸索梅派艺术的自身纪律，和和其余艺术的联络了。他全部在勤奋研究梅派艺术的同时间，就最先了影视生活拉。他和闻名小生恬静合拍的《逃婚》，和乔奇合拍的《同心结》等影片，就曾红极一时呀。
另外，他在舞台上偶然也贴演《戏迷传》一类的戏，在剧中学唱种种京剧门户唱段及其她戏曲啦。因而，言慧珠在那时上海艺坛上，拥有太大影响，所到之处只想要被人发觉，请求署名的人层层叠叠，交通常为之阻塞了。记得1951年12月上海伶界为抗美援朝组织募捐行动，假座大世界游乐场义演一周，上海京剧界和其余剧种的著名演员普遍都参与了表演了。言慧珠被放置在一进门的XXX场呀。这一天言慧珠反串言门本派的《让徐州》，饰演的老朽萧洒飘逸，大嗓宽亮，唱腔隽永，言味十足呀。加上该剧自言菊朋独改进腔灌制唱片今后，仍然首次出-现于上海的舞台，因而观众的心情希奇高，言慧珠刚一出场，后排观众簇拥向前，争睹这位“平剧皇后”，竟致将繁重的铁架木条座椅颠覆，压在前排观众的身上，压伤了好几个人了。作者那时现在台上为他抚琴，得以亲眼目睹拉。
另一次是梅帅哥收沈小梅为徒，当拜师典礼结束后，梅帅哥与宾客们一块在花园里合影留念呀。梅家花圃中的草坪与隔邻中学仅隔一篱笆，这一情形突然被學生们觉察，因此你们不单扒在竹篱外头看照相，还模拟着那时在民主德国举办的世界青少年联欢会上1种盛行的喝方法，一边拍手打节拍，一边喊着“梅兰芳，言慧珠”，因而可知言慧珠在那时的影响拉。
言慧珠与梅兰芳.梅葆玖.梅葆玥合影
因为他真实明白了梅派艺术的精湛，因此每当人们夸他所演梅剧颇有新意时，他老是说“我有的时候在表演中恰当增添一点神情和身材，实是以为我水准差，有无学好，没法到达导师那种出神入化的田地了。”他举例说“《甘露寺》‘洞房’一场，梅帅哥演孙尚香，在登场后唱西皮慢板时的长过门中，不整，不捋，也不抖袖，只经过眼神活泼地展示此时此刻主要的角色的心里行动拉。而咋们就不可，心里的东-西一开始不多，加之不善用眼神体现，观众难以领会人物的心里行动，演起来就显得僵了拉。”
他在表演口碑载道的梅派笑剧《凤还巢》时，在“三看”一场戏里增添了一位由爸爸程浦与千金雪娥照面的剧情啦。他说“程雪娥在恪遵父命前往偷看郎君时，心里是极为不安的，一位古时候的闺房女儿去暗地窥测年青的學生是不可思议的事，因此这个时候要带着又羞又怕的心绪逐步地走上，快到台口时要突然回身向内一望，看看身後能否有人，随后再羞涩地向前拉。当念到‘堂前遵父命，屏后看才郎’的登场诗时，要把‘郎’字念得希奇轻些，才气令人感觉羞地难以出口的心绪呀。看时要用水袖挡着脸逐步地用眼种从客座的椅子底下往上看，最终把眼力移到小生的身上啦。”他说“导师演这段戏时，在‘三看’看完今后不过微微一笑，就回身跑下，但每次都能博得满堂声呢。而咋们若那样演就达不到导师的艺术功效，因此我才让给我配演程浦的演员在雪娥念到‘好一位颜貌的學生’的‘生’字时，进去看望一下，表现体贴千金不知终究前来偷觑了有无，而刚巧发觉千金在满怀高兴地夸學生，便用扇子一点和雪娥的眼力一对．这下可把雪娥羞死啦！我这个时候趁着氛围选用一位旦角的演出动-作，用水袖一挡脸急回身跑下，这个样子才气获得艺术结果了。”
言慧珠的这一处置明显是依照本身前提而举行的艺术发-挥，观众也是容易接受的，获得了成-功了。之后很多演员在演《凤还巢》一剧的“三看”时都照这个样子演，但是很少人晓得这并不-是本来梅帅哥的演法拉。像这个样子的按例在言慧珠所演的梅派戏中另有很多，但普遍都能做成移步而不换形，言慧珠有1种特别的练戏方法，每当他想改良本人的表演或者修改某出戏时，他就请求他的姊妹或者學生作他的代替人员，排戏给他看，而他在一旁负责观众.导演.评论员等人物，对戏举行深化的研究，以此提升我的艺术构想和二度创作的才能啦。同时间使得他所演的人物在情感.脾气方方面面能和戏中所特定的情形获得高度的协调与一统啦。
好比他对西施女登场就十分有钻研呢。他说“这一个角色的登场非常难，既要有捧心病态，又要不失年轻貌美之貌，既要愁锁双眉，又不可以没精打呀。故而登场之后，微颦之际还应提起精力，把身体亮进去，决不能窝着，不然就不美了拉。”言慧珠此语着实道破了梅派的真理呀。我们不-是都说梅帅哥是美的化身吗呀？美就美在梅帅哥所缔造的艺术形象拥有非同一般的气质和韵味，而言慧珠所不停谋求的就是这一点拉。
言慧珠给人感觉到的美，是1种对比明显的，年青.活跃.笔挺而娇媚的优美了。他在舞台上回身.露面.结局，无一不是使用了眼神.神情和头.颈.眉.腰.腿.手.足等动-作，全部调和地柔驯地完结的，拥有很强的跳舞感了。或者说言慧珠的演出更多地揉进了一些旦角的演出身材，更加靠近生涯，但又不失为一位梅派大青衣的风姿，真把梅帅哥的活儿化为我的艺术了呀。
言慧珠与梅兰芳
为了真实学好梅派艺术，言慧珠不仅在“化”字上下苦功，并且想方设法做成“通”字了。为了从昆曲中汲取养料，他特地从方传芸.朱传茗等导师正式进修昆曲，并与昆曲艺术家俞振飞讨论京昆表演艺术呀。梅帅哥看到他在昆曲方方面面很有上进，就让他在我与俞振飞合拍的影视艺术纪录片《游园惊梦》中饰演春香呀。50年月晚期他常常与俞振飞朋友合-作表演，并创排了昆曲《墙头马上》，成-功地塑造了李倩君的抽象，同时间也富厚了我的艺术素质拉。相反可以或许在京剧方方面面，将头.二本《西施》改成一次演完，把《木兰参军》改成《新花木兰》，并努力排练了现代戏《松古峰》《春香传》等剧目，艺术上到达一位新的阶段呢。但是合理他能为艺术做更大奉献的时刻，却可怜过早地走开了人间呀。人们至今谈及，无不为之可惜呢。这不可是梅派艺术的丧失，也是京剧艺术的丧失了。
（《二十世纪上海文史资料》）
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