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锥字书法图片
流传，东晋大书法家王羲之用几年的时候，特地写“永呀”字啦。她以为，这一个字具有楷书的八法，写好“永呀”字，全部的字都能写好呢。之后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法啊”传给虞世南，再然后，通过许多书法家始终传了下去拉。
点画是组成字体构造最根本的元素，只管点画在用笔的抄写办法上，小楷与大楷并无多大的区分，但事实上小楷比大字要轻微得多，假如没肯定的大楷根基，就很难体会到小楷用笔的精到和轻微之处呢。小楷的点画在形状上是很富裕改变的，流传钟繇小楷，点画各不相同，右军作字书，万字不一样啦。为了便于初学者实在简要的控制此法，试图用对比浅俗的言语做有些推荐啦。
一.点法
点在笔法中占据很主要的职位，他起着点睛之笔的效果，若一点失所，则如美人之眇一目，必然就会损坏字体的构造美，况其余七法，发笔时皆从点起，点失去优势则画易失误，此最关上要，小楷作点，以露锋占多数，这又是小楷用笔的特色了。
作点之法，其势要重，所谓重即落笔的时速要快，但落点要轻，所谓“每作一点，如顶峰之坠石，磕磕然实如崩也拉。呀”磕磕然是比喻石头相互碰击的聲音，言其势重，不-是指下笔时适用力，凡作露锋之点，当于天空做逆势，尖锋入纸，趁势落笔，落笔后即快速将笔毫摊开，此即王羲之所说“每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，大自然劲健也啊”拉。不行选用兜圈子的方法去填满笔形呀。
作点时笔力要深化，即收笔时用腕法轻提笔锋，随后顺势向下抑扬一二下，再反揭收之，收笔的动-作要快，这个样子水墨便能深化点内，力透纸背，《禁经》所谓点如利钻镂金是也了。喻其有深化沉稳之意呀。
两.横画
横画又称之为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回首，行笔时要意有所顾，逆势涩进，《禁经》所谓“画如长锥之界石呢”喻其不行太平滑浮薄之意呢。
凡写长画，当于不服中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象1只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元《八法颂》中说“勒常患平啦”即是此意拉。
横画又要贵于改变，陈绎曾《翰林要诀》中说“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法了。呀”所谓不见横画即是指无平行齐头，板刻呆滞之笔啦。
三.竖画
凡写竖画，当于曲势中求笔挺，则见笔力呢。古时候的人称竖画为努法，努有使劲之意啦。李溥光《雪庵八法》中说“努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力拉。呀”这个是1种富裕弹力和力度的曲线之美，或者向.或者背.或者背中有向，或者向中有背，或势直而部分曲，最不行呆板，故柳宗元《八法颂》中说“努过直则力败啦。啊”即是这一个意义呢。
四.长撇
长撇，古时候的人称之谓掠呢。冯班《钝吟书要》中说“掠如蓖之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不行中途击出，则無力而消瘦呀。了”故作掠之法，颈部要细，腰部势微婉曲，宜肥劲有力量，颜真卿《八法颂》说“掠好像以宜肥拉。
“出锋时当以腕送，饱和锋利，万不行作虚尖斜拂之状，柳宗元《八法颂》说吧”掠左出而锋轻拉。“如是则1笔当中有轻重粗细（cuxi）的改变，富裕节奏感，因为收笔时事微曲而末锋飞起，故有回首之势，李溥光《雪庵八法》中说啊”掠始笔者，用肥健荡漾，而宜乎高兴啦。“极为活泼地比喻掠法的笔调呢。
五.短撇
古时候的人谓之啄法，啄者，如鸟之啄物，锐并且速，喻其用笔当快速捷.爽快.明快了。陈绎曾《翰林要诀》中说点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物呀。
六.挑法
挑法，古时候的人称之谓“策法啦”，策者，鞭挞之意，以鞭子策物，使劲在策本，得力在策末，《书法三昧》中说“策法，仰笔厲锋，轻抬而进，有如鞭挞之势呀。呢”所谓即侧行貌，喻作挑时当带侧势呀。柳宗元《八法颂》中说“策仰收而暗揭了。
了”暗揭即是天空作收势，因为写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边抑扬，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不适合太快，快则必然造成偏锋浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所说“策始笔者，用仰锋上揭，而贵乎迟留拉。呢”迟留才气有时候将锋调正呀。
七.捺法
作捺之法，一波三折，势宜开业呀。李溥光《雪庵八法》中说“险横三过，而开揭其权势了。吧”行笔宜朗朗上口，不徐不疾，镇定自若呢。收笔时，须舌战行右出，意即写捺角时笔划满捺，已带侧势，须用腕法促动笔锋，渐渐衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时拉。
唐太宗《笔法论》中说“磔须战笔发外，骄傲徐乃出之拉。呀”所谓“骄傲呢”即收笔时能将笔锋收归画中呢。
八.钩法
钩法，古时候的人谓之趯法，有飞跃之意，陈思《八法详说》中说“趯须蹲锋得宠而出，出则暗收呀。
啦”所谓蹲锋，即出钩以前先向下作一迅速的按笔动-作，如人跳高时跃起前的半蹲动-作同样，所谓“得宠而出了”即指蹲锋后在恰如其分时快速出钩，不行犹豫，若佇思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送达笔尖，钩要饱和，不行虚尖怯露了。
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