对于一些想知道的北宋中后期的绘画墙和北宋中后期绘画风格改变的原因的朋友，本文都有详细的解北宋中后期的绘画墙的由来，希望能帮助到大家。
北宋中后期的绘画墙
图二1
图二2
图二6
图二4
图二14
图二11
图二12
3.其余大型房屋 画中 除 上 述 二类外，另有有些形态对比特别或者不大策划的大型房屋（图一16—22）了。这一些房屋有的以楼阁为主体（图一17.18.22），有的以工字厅的变体为主体（图一20.图二14），四周不规则地部署有些辅佐房子和园林建 筑了。通常的房屋有一重门，个体大房屋有二重门（图一18）呢。
图一16
图一17
图一18
图一19
图一20
图一21
图二22
图二14
另外，另有两组建-筑形态对比特别，此中一组的主体为十字形平面，前有二亭，前后后三面迥廊，后有五间歇山顶的后堂，庭中植柏，颇不类住在建-筑（图二:15）; 另一组在堂后有草庐，建于中轴线上，草庐右边有一亭，堂中二人对座，应是房屋，但形态奇怪，或许是仿所谓“南阳诸葛庐，西蜀子云亭呢”的高士.隐居的人之居吗？姑存臆说再考之（图一19）啦。
图二15
图一19
对于园林部-分，早已散见于前举各宅中，把这一些形象归纳起来，还可不可以几多窥知有些那时园林部署的特色呢。
1个特色是在宅畔建亭，这在全画中有四例（图一19.20.22，图二9），有或许是那时通畅的部署方法了。
图一19
图一20
图一22
图二9
另1个特色是在房屋正堂中轴线上前面建临水亭榭，这在全画中有三例（图一22.图二8.9）呢。证以其余宋元画中所见，或许也是那时通畅的部署方法呢。
图一22
图二9
另1个特色是在房屋正堂中轴线上前面建临水亭榭，这在全画中有三例（图一22.图二8.9）呢。证以其余宋元画中所见，或许也是那时通畅的部署方法了。
图一22
图二8
图二9
另外，还有一些随地势部署的按例（图一14.15.16.20，图二10.13），根本上是较简易的有轴线的部署方法拉。
图一14
图一15
图一16
图一20
图二10
图二13
图中也体现了有些村子，通常是背山面水，或者以林木为屏障（注指屏风或阻挡之物 也有保护遮蔽的含义），一组组房屋沿山坡.水滨.路旁无拘无束部署，杂以有些亭阁和朱栏小桥呀。这类村镇形态恐不一定值得信任，很或许是因为此画是画给皇上看的，粉饰太平，把全部长短房屋都协和地画在山川之中，尽力衬托园林化的氛围，没体现出一切堡.寨.门墙等防备设备，和那时的现实情形或许有非常大的不一样（图一;21, 图二8）拉。
图一21
图二8
两.寺观
画中寺观共二处，其一在远处的景物中，仅微露塔尖，隐约难辨呀。另一座平面布置看不清楚，但建-筑形态尚可分辨（图二16)呢。此中重要建-筑都是二层楼阁，通常都是上层面阔五间，进深三到四间，均为歇山顶，檐口平直，屋角不起翘，房顶用鸥尾，此中两座中心连以二层高的廊子，造成工字殿啦。
图二16
三.桥梁
画中体现桥梁有五六处，均梁式桥，仅用材及长短体量不一样，分述于下
1.长桥图 中画一座庞大的木构梁柱式亭桥，其做法是桥身以三根柱子并列，上架横梁，为一组构架，全桥有三十三组构架，共三十二跨啦。每跨架木梁，铺木材，连成桥面，双侧加木栏干了。桥面自2头向***逐步渐渐提高，中心建桥亭拉。亭为重檐攒尖顶，四周出***屋，组成十字形平面拉。亭下近水面处加建1层，有台阶与上一层亭子贯通，使***桥亭变成一座平面十字形的二层楼阁（图三3）呀。
图三3
2.中型亭桥图三2 是一座中型亭桥，跨越山溪上，下一面以砖为基，上立木柱，架梁铺板，周以雕栏了。桥面上建四坡顶的小亭子，亭四角有短墙，上部编植被为之，呈，房顶周围出引檐，亦，应是蓆.箔之类加木骨做到，全部亭桥拥有较浓的园林建筑色采，或许不-是通常通行用的桥梁啦。
图三2
3.用竹（或木）笼装卵石作桥墩的梁式桥图三1所示，桥墩画成垂直线间加曲线横道，或许表现用竹蔑条编成的笼子，也或许垂直线表现木栅，横曲线表现编栅的竹蔑，组成木笼，中心实以卵石，做到桥墩呢。桥面架梁铺板，上铺土路面呀。
图三1
另外，图中另有有些简易的桥，如桥面轻轻隆起的单跨施朱栏的梁式桥，和1种2头低而宽，***高而窄，无雕栏的多跨桥拉。这一些桥结构通常，不必讲述啦。
四.水磨
图三4所示是一座跨越山溪上的水磨，其做法是先在溪上建砖砌的拦水坝，坝上建屋，下设水轮，引水打击水轮滚动，促动水磨了。磨房四周建有隶属建-筑.大门和竹篱呀。磨房以后的溪上有水闸，是蓄水和导水冲水轮用的，从画中还可不可以见到水闸的金口柱和闸板呢。
图三4
画中体现的建筑构造和细部
此图所画建-筑幅度较小，尽管画得十分精美，但许多位置体现得就是不能够清晰明确呀。同时间，此画是创作不-是写生，也不可以所有算成有真实物品根据的拉。可是此中反复出-现屡次的东-西，也有或许是那时或者更早些时候对比容易见到的做法啦。现分-别概括如后
一.根基
通常房居在台基上立柱，台基或许是土基，也或许是砖基呀。有一些建-筑没画出台基，是因为含量比较小而略去，由当前江南地区建-筑的情形看，那时也不或许没台基而直-接在地里立柱的啦。
有一些大型建-筑是在地里立木柱，架梁铺板，做到，再在上建胜，形如干阑（图一22）了。
图一22
临水建-筑的台基有2种做法1种在水中砌砖基，其上立柱建屋拉。如图三2亭桥和4水磨房的根基了。另1种是在水中立柱， 建，其上建屋，即干阑建-筑，如图两8.9所示呀。
图三2
图三4
图二8
图二9
两.梁架
画中所绘房子梁架都是梁柱式，无用穿斗架者呢。通常房子房顶进深二至四椽，唯有图一22之正堂上一层深四椽，或许基层深六椽，是画中各房屋里最大的一座呀。
图一22
梁架都画得很简易，用朱色或者褐色线画成，未见画有画或者斗拱的表现了。梁柱都是直材，未见有梭柱月梁的表现拉。在建-筑的山面上，于蜀柱与义手之中的三角形壁面上， 经常画出圆形或者三角形孔洞，或者在平梁以下开直棂窗，是透风排烟的孔道了。
三.房顶形态
1.庑殿顶 宋式称之为“四阿啦” ， 即四坡顶，专门使用于殿堂呢。此图中大建-筑及寺观均未见用庑殿者呀。唯有1个廊桥的小桥亭（图三2）及图两11前左方1个小屋子是四坡，无脊及脊饰，不过通常的四坡顶小屋，不-是正轨宫殿上用的庑殿顶呢。
图三2
图二11
2.歇山顶宋式称之为“厦两端了”拉。此图中除寺观外，房屋也有有些用歇山顶的按例（图一17.18.20.22，图二11.12.13)拉。由山面暴露的梁架看，除寺观为四椽平梁，声明房顶深六椽外，其他都是平梁义手，表现进深为四架椽呀。
图一17
图一18
图一20
图一22
图二11
图二12
图二13
另外，有一些房子在歇山顶周围加引檐，形如歇山顶（图一19的堂，图二8之水阁.9以前堂）啦。实际上，两者所用原料不一样，从中可不可以行出古时候歇山房顶形成的雏形，但还不可以算歇山顶呢。
图一19
图二8
图二9
这一些房屋的歇山压顶屋脊都是在黑色线上画黑道，表现她是叠瓦为脊，没猛兽.兽头号金饰，仅寺观的歇山顶上用鸱尾呀。
3.四角攒尖房顶所有用在亭子上， 如图一9.15呢。从亭子顶 上暴露1根木棍看，或许是《创造英式》中所载的“簇角梁了”的结构呀。屋面多为草顶，一点点为瓦顶啦。
图一9
图一15
4.悬山房顶 宋 代 称 为“ 二 下 吧”或者“不厦两端啦”呀。画中建筑物绝大部分为悬山顶，除寺观及个体建-筑外，多数未画出博风极.悬鱼等构件啦。瓦房顶都是叠瓦为脊，无脊饰拉。
画中建-筑的房顶，除寺观外均未表现出有房顶曲线了。有些小建-筑或者草顶房子的房顶反倒画成中心轻轻隆起的形态，和通常房顶曲线恰恰相反了。歇山的屋角亦未画出起翘呢。
四.建-筑的面阔
通常房子面阔三间，五间者较少，极个 其它的为七间呢。建-筑的明次间面阔大多数差别不 许多，但也有一些建-筑小心间比次间宽三倍以 上了。（图一19一20，图二1.3.9） 这一些建-筑通常都是房屋中的堂.室等主体建 筑，其余包房等辅佐建-筑则不-是这个样子，可知这不-是艺术家的笔误，却是照实描画的呀。
图一19
图一20
图二1
图二3
图二9
五.门
房屋大门的形态有多少种
最简易的是在篱墙中开篱门，没显然的门框.立柱呢。这多见于小宅中，或用为大宅以外门了。
次要是衡门，即立二柱，柱顶架1根横木（图一8）呀。也有上架二根横木的（图 一19，图二11.14）了。
图一8
图一19
图二11
图二14
第三类是在衡门上加两坡房顶，和后辈影壁式大门相似，宋元期间称之为独脚门（图二13）啦。
图二13
第四类是房屋式大门，有一间两架椽分神用三柱（图一17，图二4.9.15）， 三间二架椽（图一14.18，图二1）三间四架椽（图二12）等多少种体量拉。但即便是三间的门屋也不过在小心间上推门，次间装直棂窗呢。
图一17
图二4
图二9
图二15
图一14
图一18
图二1
图二12
门都是板门，涂成灰色啦。个体的上部有棂子（图一17瓦顶房屋）了。他唯有两扇， 可证是板门加棂而不-是格子门呀。
图一17
个体按例在大门内有夯土影壁（图一3.4)啦。
图一3
图一4
六.窗
图中所绘房子的窗大部分是直棂窗，结构很简易，在二柱之中施腰串及额，中加棂子，无立颊.心柱.榑颊等构件了。
有一些建-筑的窗画成斜方格（图一20.21，图二2.15），也有画为直方格者（图二15），都是宽一间，不分窗扇啦。或许是编竹做到的，直方格是木构的，都是人间的做法，当前在江浙地域乡村旧房屋中还可不可以见到呀。
图一20
图一21
图二2
图二15
七.墙
画中房子墙都是白粉墙，柱子露明，可以看见是很薄的编竹或苇抹泥的墙，与当前江浙传统房屋的做法同拉。夯土墙只见用为影壁，未见用在房子或者围墙中了。
篱墙做法大略有三种1种为垂直木栅，隔肯定差距加1根稍粗的柱子（图一9.16.20）呢。第二种画作斜方格加水准及垂直线，应是编篱笆（图一14.15.19）呢。此中图一19的篱笆水准分为四道，和《创造英式》竹作中所载的篱笆根本符合了。第三种画成四周木框，中心加垂直线及人字斑纹，或许是用蓆作围墙，也或许是用苇或者草编成的，多用在大宅中（图二9 ) ，是对比讲究的做法了。
图一9
图一16
图一20
图一14
图一15
图一19
图二9
八.引檐和凉棚
图中许多建-筑的左右檐或者周围挑出用木骨蓆子心做到的棚子，坡度与屋面平行，继续在檐头以下，向外挑出呀。有的在外端加支柱（图一19），有的只加斜撑， 是供遮阳和防雨用的构件呀。《创造英式》卷六载有板引檐，用在檐下，是继续小连檐向外挑出的檐子，用木材做到拉。她的功效.运用部位都和图中的蓆棚类似，仅一用蓆，一用木，可知他也应叫引檐呀。
图一19
另有有些房子，在前檐加建凉棚，结构与引檐同，所异者是他的屋面为水准的，以至是外高内低，和房顶之中造成一道天沟， 其外侧不必斜撑，一概用柱拉。凉棚多用在较小的建-筑上，只设在房子的一侧（图一5.16）呀。
图一5
图一16
九.温室家具
图中建筑物都非常小，大部未体现温室部署，唯有五六所房屋暴露一点家具，也很隐约，很多的家具部署方法是在中堂屏前***设一椅（图二3.12），或者在屏前相应设2个杬子或者二人对座的（图一18.19.21），另一例是在窗户前画一椅向外拉。总之，家具部署得很简易，这或许是那时的真实情况呢。(文/傅熹年）
图二3
图二12
图一18
图一19
图一21
今天给各位解了北宋中后期的绘画墙的相关知识，其中也对北宋中后期绘画风格改变的原因进行了详尽解释，希望大家喜欢！
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