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中国山水画绘画材料
宋朝山水画是祖国传统山水画史中的顶峰，除稳重的笔法和六法进展的完整以外，宋朝山水画中的诗意成份尤其特别了。宋朝是我们国家文艺知识前所未有繁华的期间,相应于唐朝&34;画风,宋朝山水画则更沉浸于抱朴含真.水墨大自然的写真心愿了。从文艺形态上讲,宋朝山水画既有全景又有边景,全景展现山川寥廓,边景展现点墨成韵;从体现方法上,宋朝山水画经过真假联合和以小见大等办法出色了意境之美呢。艺术家寓情于景,使得画.情.景三者协和一统,到达时候游于空-间之境拉。
燕文贵 秋山萧寺图 部分
范宽 雪的景色寒林图
范宽 雪的景色寒林图部分 范宽 雪的景色寒林图部分
范宽 雪峰楼阁图 范宽 雪峰楼阁图
李成 晴峦萧寺图
李成 读碑窠石图
在宋朝山水画中，意境与大自然.心我融合的方法重要有3种意由心生.心随景变.景我相融呢。跟着山水画技法和格调的逐步渐渐稳重，艺术家对大自然风景的立场也会产生有些玄妙的改变呀。宋朝艺术家以承继了隋唐五代山水画对物象写实的精致笔和墨外型形象的理念，对物象的随性抄写的方法和画面理想化意境的谋求开启了元朝及后代山水画的写意风姿，也就是宋朝山水画的进展之路啦。
李成 寒鸦图
郭熙 初春图
郭熙 秋山行旅图 郭熙 秋山行旅图
郭熙 窠石平远图
许道宁 渔父图
赵伯驹 山河秋天的景色图 赵伯驹 山河秋天的景色图
燕文贵(款)秋山萧寺图 燕文贵(款)秋山萧寺图
赵佶 雪江归棹图 赵佶 雪江归棹图
宋人重笔，元人尚墨呢。将笔和墨独自作-为一节是因为“笔和墨呀”在宋朝山水画造境中有其特殊性呀。如果说宋朝山水画有1个一统的“宋朝格调啦”，这么这一个格调就肯定是写实的再现格调，笔和墨关于宋朝山水画作品来讲，不单是表明艺术家企图的1种办法，并且同画面中其他的画画元素同样，也是宋朝山水画作品的元素之中的一个呢。
宋朝山川赏识
《 长松山水图页 》宋 马麟绢本设色 25.1×26cm 大都会展览馆 《 长松山水图页 》宋 马麟绢本设色
马远-林和靖图-24.5×38.6
马远-山水图-28.2×38
南宋-马远-踏歌图轴
南宋夏圭-西湖柳艇
宋 崔慤(传) 梅渓瀑布图冊頁 24.7×22.2cm 大都会展览馆
宋-崔慤(传)-梅渓瀑布图冊頁
宋-佚名-雪峰行骑图页
宋-佚名-梧桐院子图页
长桥卧波图
夏珪-山水图-23.0×24.7
夏圭-松下观瀑
宋-元-燕文贵（款）江村图-24.1x25.4cm-大都会展览馆
宋-佚名-山水图-24.8x27.3cm-大都会展览馆 宋-佚名-山水图-24.8x27.3cm-大都会展览馆
宋-佚名-柳溪泛舟图-
宋-夏圭-烟岫林居图页
浪图-马兴祖-20.8×22-东京国立博物馆
珪观-山水图-29.6×28.4
春山渔艇图
南宋 马远 華燈侍宴圖
赵佶-溪山秋天的景色图
佚名-赤壁图
佚名 溪山暮雪图(南宋)
仙山楼阁图
万壑松风图
宋-李成.王晓-读碑窠石图
宋-郭熙-初春图
宋-郭熙-窠石平远图
《雪的景色寒林图》
宋-崔慤(传)-梅渓瀑布图冊頁
南宋夏圭-西湖柳艇
南宋-马远-踏歌图轴
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