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书法品评的发展
宋民/文
【内容摘要】欧阳中石Mister大力提倡书法的知识内在，重申由艺术性回升到知识性，到达“书面文心啦”“书文结晶呀”的审美意境啦。在欧阳中石Mister的书法品尝中，推行着见天趣又具古意.熔铸传统而出新的审美标-准呢。
【关键词】欧阳中石啊；书法吧；审美观吧；天趣啦；古意
在欧阳中石Mister的书法品尝中，推行.出色着见天趣又具古意.熔铸传统而出新的审美标-准呢。
Mister的品尝，标举“天趣呢”“古意吧”“大自然呢”的书风啦。
谈《兰亭序》“她的构造呢呢？我说他很大自然拉。有的时候表现在1个字的处置上，有的字她侧重来完结呢。但有的字她写得很轻，她慢慢一画就进去了呀。比如像第二页‘俯仰一世’的“仰呢”字着笔极轻，一点不费力呢。这一个位置咋们写的时刻，常常注重不到呀。要重同样重，要轻同样轻下来了了。她这内里有的轻.有的重，有的歪.有的斜了。歪和斜大多数年轻人不喜爱呢。这一个歪和斜是写字里特别的招数拉。不-是把字写得横平竖直的，他要有改变呢。自然不可以歪得站不住了啦。临《兰亭序》的时刻，一个方面注重用笔，一个方面注重构造形态啦。我盼望从这内里细心品味他的大自然呢。大自然是《兰亭》内里主要的东-西呢。呢”[1]Mister出色“大自然了”之气，为咋们研习《兰亭序》等行书做出重要的提醒呀。在王羲之的行书作品中，《丧乱》等帖偏于行草，愈加灵活跳荡呢。《兰亭序》则选用行楷书体，既有行书的圆畅率意，又有楷书的严谨规则，清新流通的行笔，既写得笔笔起迄清楚明白.扎扎实实，又灵活放松，无一丝滞板拉。当前许多人拘泥于用过于严谨的楷法写《兰亭》，战战兢兢描绘，没表现松活的行书笔势字势，怎能写出大自然天趣！
Mister评张裕钊“假如再看一看张裕钊Mister的行书小字，可看出，她是以楷为行，曲折有度，连.断正当，由此可见确实殊非急忙可就啦。大笔做小字，倒也妙在自然啦。呀”[2]大笔做小字，放松，简洁，没必要重按，见真率，不造作拉。
又说《九成宫》的章法“通篇局势谨严，但此中松动，而不遵守方格之边境，肯定不充格填字，这就使她有了松动开朗的要求了。汉字的笔划情势不一.粗细（cuxi）不一，因此全部字体的长短大自然不一样了。全部字缩居中宫，可不可以伸及外缘，大者大之，小者小之，长短杂乱，避就揖逊，大自然成章了。呢”“如‘万物同湛’之“湛’字，‘品物流形随感变味’之‘流’‘变’二字，虽笔划极繁，但全体由此可见非常灵活佻巧呀。了”“诸如‘养神之胜地’之‘胜’，‘庶可’之‘庶’，‘出瑞’之‘瑞’，‘醴泉出’之‘出’，‘弗有’之‘弗’，‘应德'之‘应’等，她老是在进出肃程当中，杂以率意不经的分散，展现出她应付自如.不矜不持的轻散神情了”呢。“从‘转笔’看，她以大自然就势为主，肯定不多作提按，只顺力而下，气匀劲畅，没有碍眼骄贵的感受呀。啦”折笔“或者趁势而下，或者另作起笔，都显见精力呀”拉。[3]从古到今对欧阳询《九成宫》的品尝，多为“险劲啊”“瘦硬清寒了”“平直中正啦”等看法，而Mister在《〈九成宫〉临习指点》一文中，从起笔.行笔.曲折.结体.章法诸多方面，慧眼识得“活脱呀”“洒落了”“灵活吧”“分散呢”“大自然就势啦”“显见精力吧”之处，为学欧楷指出了十分深妙适当的指点呢。假如能把这一些特点写进去，定会防止很多写欧者的呆板呆滞之病啦。
Mister所提议的“天趣呀”“大自然呀”，是天趣中有规则.大自然而合古法的啦。她曾讲到我老师的学书历经“她这个时候的字十分隽秀，既没了‘馆阁’的呆板，又没了板桥的矫揉，而时有天趣，又不失规则呀；既没了模范的羁绊，又没了逞奇的匠意啦。啦”[4]说张裕钊的作品的“古意啊”“至若稍大一点的行书，写起身恐-怕比其楷书快不了几多拉。这类着意意态的创造而不在时速上使劲的写法，正合古意呢。尽管有了灵巧飞动的旋-律，但仍不失法式谨严的力作，这即是古时候的人戚戚以求的艺术境界拉。呀”[5]Mister对于“天趣吧”“古意呢”的品尝角位，承袭和弘扬了“天分呢”与“工夫呀”协和一统的古时候书法审美传统了。
欧阳中石Mister重视“出新啊”，赞美“别成一格吧”的书法家和作品“颜真卿之行草又出二王而外，别成一格拉。呀”“至若王宠.黄道周.倪元璐.张瑞图.王铎.傅山等人也都各有专擅呢。清朝书风更起突峰，变法者日多，金农.郑板桥.邓石如.赵之谦……都别开生面，已然门派啦。邓如石的篆书法式谨严而委婉通贯，赵之谦之楷书篆隶入楷而协和典丽拉。吧”[6]以为张裕钊在尚碑局势下“应运而生呀”，破“馆阁吧”而自唐入魏，用笔苍劲，峻如刀削，锋敛而见芒，结体修瘦，谨严有制，外方而内圆了。既有了古意，又颇有新意，自己独立全家之体，别立全家门派，不同于清一代的诸家拉。
Mister以为，改进必需“擅长熔铸啦”，有浓厚.结实.丰厚的古典传统工夫啦。《张裕钊书法溯源》一文提出张裕钊“翱翔于魏碑这座宝库当中，俯仰之间裁取很多，固然可不可以说她是‘擅长熔铸’，而集其成，大自然机杼的一“家’拉。啊”“这个样子意态格调的字，古时候的人所无，但细心细窥，确有绪脉可寻啦。说她由于《张猛龙》，固然有之，如出捺时，收而不放，轻不著力，颇足提神了。而于折.钩处却出力刻凿啦。说她有《崔敬邕》意态，固然有之，如‘博陵’的‘陵’字，‘京夏’的‘夏’字，的确形神相肖了。说她构造由于《吊比干》，固然有之，如‘源’‘而’‘见’‘勇’等字，取势成体都有似处呢。康殷Mister说她由于《张贵男》，自然又一新见，结体之拙巧果真一样了。啊”[7]Mister不赞成康有为所谓“专学六朝呢”之说，以为张裕钊也参考了很多唐朝的碑帖“即使《张猛龙碑》是横扁而纵狭参差互见，而廉卿Mister则一意修狭，瘦长取势，正与柳公权的《神策军》竭尽全力伸长相同，尤为与欧阳询诸帖一样呢。《九成宫醴泉铭》的雄秀相融.相应成趣的立意，尽管她未作过多的寻找，但《皇甫诞》的峻利秀拔，《虞恭公》的剥蚀古朴，《化度寺》的规格严肃，却触目皆是啦”啦。Mister以为张裕钊是自唐上溯于魏“结字她以唐为主，加上以北碑的神，入笔颇有篆法，行笔则取势于北魏，藏头护尾，中正不倚，折笔取法于汉隶，撇捺敛锋，出钩回锋，蓄而不使芒颖外显，可是精力爽快，法式已然拉。啊”[8]Mister适当地剖析了张裕钊融会北碑.唐碑，兼取诸家的熔铸工夫拉。
在改进和传统的干系上，Mister提出，改进不-是取代以前.打掉传统，却是对传统的丰厚和进展呀。她剖析草书的进展说“史书上有张芝，她的草书是把有些笔划‘连’起身的‘草’，王羲之的‘草’是求其‘简’拉。今后又有了孙过庭，她的‘草’有连.有简呀。孙过庭这类草书的规范性就对比强啦。规范性强，又是1种情形，她在进展了。到了黄庭坚，她弄了1个‘点’，用了很多‘点’，把连着的东-西断开了了。‘连’‘简’‘点’，什么样的全有了，都归入到草书的传统当中，她是逐步渐渐地在丰厚了。啦”从书法审美面貌的进展看，晋尚韵，唐尚法，宋尚意呢。“不-是进去1个尚法的，就把尚韵的给打掉啊；也不-是进去1个尚意的，就把尚法的打掉了。不-是，不-是取代，却是丰厚！新的进去了，归入传统当中了啦。啦”[9]丰富性的改进，发展性的改进，使书法知识.中华文化愈加浓厚，愈加充沛拉。
欧阳中石Mister重申了书法的“天趣古意，熔铸出新了”的知识内在，出色了天趣与工夫.改进与法古协和一统的创作看法，对现今社会书法教导.书法创作和书法理-论的进展拥有很大的指导意义呢。
解释
[1][2][3][4][5][6][9]欧阳中石.未阑[M].首都祖国文史出版社，2017:192,221,206,285,221,196-197,192.
[7][8]欧阳中石.张裕钊书法溯源[J].首都师范学院学报(社会学科版)，1985(1):90,91.
（原载于《弘文焕采—欧阳中石Mister书法教导想法钻研文集》）
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