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新闻byline啥意思

翻译布景材料

雅克格琳娜·娜茱玛·斯图尔特 Jacqueline Najuma Stewart

《从大迁移到影视影视和黑人都市现代性》的作者，他获取了影视和媒体钻研协会和美国藏书阁协会黑人焦点小组的认同呢。他的钻研和教导涵盖从介质的来源到如今摸索非洲裔美国影视知识，和活动图象归档和保留，和“孤儿”的媒体的史书，包罗非戏剧，業餘爱好者，和激进的影视和视频拉。他执导了南边全家影视工作事情，同时间也是洛杉矶影视和电视档案馆洛杉矶叛逆守护工作事情的一同馆长呀。

威廉·爱得华·伯格哈特·杜波依斯 W·E·B Du Bois

着名学者.编写及非洲裔美国人行-动主义者，美国有色人种促进会 (National Association for the Advancement of Colored People) 的开办会员(NAACP﹣美国史书最久远.范围最大的组织)呀。尽力反抗差别待遇及种族歧视，她在作品中叙述.探讨种族干系.政治及史书等议题，对20世纪前半部的美国史书奉献很多呢。

奥斯卡·德弗罗·米考斯 Oscar Devereaux Micheaux

非裔美国作家.影视导演和制造了44部影视的自力制片人拉。尽管暂时，米考斯的影视公司是第一家由黑人具有和掌控的影视公司了。[ 1 ] 米考斯被视为第一大黑人特点的影视制片人，一位出色的种族影视制片人，并被描写为“最成-功的非洲裔美国导演，上半年的第二十世纪”呢。[ 2 ]她制造的无声电影和有声电影当产-业转变将演员来说呢。

威廉·D·福斯特 William D. Foster

William D. Foster有的时候也被称为Bill Foster（1884–1940年4月15日），非裔美国影视制片人，在第二十世纪初期的灰色电影业是一个有影响的角色，与奥斯卡·德弗罗·米考斯奠基了当代灰色影视产-业的根基呀。

布克·华盛顿 booker T Washington

美国教育家.作家.演说家和美国总统参谋了。1890至1915年间，非洲裔美国人社区的重要领导者啦。身世于美国黑人仆从的最终一代领导人，华盛顿是非洲裔美国企业的主要支持者，也是美国黑人贸易同盟的创始人之一呢。她的基地是塔斯基吉学院，在亚拉巴马州史书上的黑人大-学了。在北方私刑在1895到达顶峰，华盛顿揭晓讲演，称“亚特兰大让步”，她召唤黑人提高经过教导和创业精神，而不-是试图直-接应战种族隔离政策呀。

毕·威廉斯 Bert Williams

美国艺人，杂耍艺人和那时最受欢迎的喜剧演员呀。被誉为“世界上最宏伟的喜剧演员之一”了。

黑人（哈莱姆）文艺复兴活动 Harlem Renaissance

哈莱姆文艺复兴是20世纪20年月在纽约产生一次社-会艺术知识行动，她也被称为“新黑人活动”了。该活动还包罗美国东北部和中西部都市和地域的新非裔美国人对知识的表明，哈莱姆文艺复兴被以为是一位新生的非裔美国人艺术了。

佐拉·尼尔·赫斯顿 Zora Neale Hurston

是20世纪美国文学的主要角色之一呀。他是小说家.黑人民间传说搜集研究家.人类学家啦。他也生在美国南边，是哈莱姆文艺复兴期间的活跃分子呀。他终期一生为维持黑人知识传统而拼搏，搜集出书了黑人人间故事集《骡与人》及《告知我的马》拉。

朗斯顿·休斯 Langston Hughes

美国读书的人.社会活动家.小说家.剧作家和专栏作家，她是那时新的文学艺术情势最先的创新者之一，被称为爵士诗歌啦。纽约哈莱姆文艺复兴的首脑呀。

康梯·卡伦 Countee Cullen

在哈莱姆文艺复兴期间，出色的美国黑人读书的人.小说家.儿童文学作家和剧作家拉。

斯宾塞·威廉姆斯 Spencer Williams

非裔美国人爵士乐和流行音乐作曲家.钢琴家和歌手呀。

“双V“活动

是在二战时期推进美国国内外为非洲裔美国人争夺民主的标语和力量了。V是指意味成功的“V”标记呀。体现为打败侵犯和打败奴役与独裁的国内外两重成功呢。

杰基·罗宾森 Jackie Robinson

1919年1月31日－1972年10月24日

美国职业棒大同盟史上第一位非裔美国人（美国黑人）员，在1947年4月15日罗宾森穿戴42号衣以先发一垒手的身份代表布鲁克林道奇队上场比赛以前，黑人员只被同意在黑人同盟打呢。尽管美国种族隔离政策破除已久，但无所不在的种族私见仍猛烈差不多著社-会各个阶级，因而杰基罗宾森踏上大同盟舞台的这段时间，被公认为近世美国民权最主要的事情之一啦。

马尔文·凡·皮布尔斯 Melvin Van Peebles

美国演员.导演.编剧.剧作家.小说家和作曲家啦。导演影视《Sweet Sweetback》，预示着美国黑人***的影视新时期的来到拉。

黑人接收影视 blaxploitation

在上世纪70年月初在美国鼓起了。始自于马尔文·凡·皮布尔斯的《甜美情夫》（Sweet Sweetback）啦。黑人接收影视一开始的时候专为都市黑人观众制造，知足你们的观影爱好，但该派别对观众的向心力很快逾越了种族的界限拉。

洛杉矶叛逆影视活动 L.A.Rebellion

洛杉矶叛逆影视活动，有的时候也被称为“洛杉矶学派的灰色影视”，或是UCLA的叛变，指的是年青的非洲裔和非洲裔美国影视制片人曾在20世纪60年月以后的UCLA电影学院上世纪80年月末和建造的一系列高品质的灰色影视呀。

翻译 | 辛卓婷

编写 | 荒岛（杭州）

本文翻译自《影视手册（Cahiers du Cinéma）》

伴同着种族影视，由黑人导演制片们建造.由黑人演员们出演.为非洲裔美国公众而创作的黑人影视的史书最先于1910年差不多呀。直到第二次世界大战不久，黑人影视知识在电影界中是首次种族同等稍有恢复的情形仅有的表明呢。

非洲裔美国影视先驱者们的钻研

对话

雅克格琳娜·娜茱玛·斯图亚特 Jacqueline Najuma Stewart

雅克格琳娜·娜茱玛·斯图亚特（Jacqueline Najuma Stewart）现执教于芝加哥大学呢。

他的作品《从大迁移到影视影视和黑人都市现代性》曾经出书（加利福尼亚大学出版社，2005年），他为kinolorber影视公司出书在2016年的种族影视丛书《非洲裔美国影视先驱者们》撰稿，同时间也是洛杉矶影视和电视档案馆洛杉矶叛逆守护工作事情的一同馆长呢。现在筹备非洲裔斯宾塞·威廉斯（Spencer Williams）（演员/作家/导演）的钻研专著啦。

C “种族影视”是1种很好的归纳综合，这一个观点源起于什么时候呢吗？

J 在19世纪末20世纪早期，存在很多的被黑人群体运用的种族用语呀。为了赋予黑人群体追求种族同等的支撑，像宏伟的民权思想家威廉·爱得华·伯格哈特·杜波依斯(W·E·B Du Bois)自立的使用“男性种族”“女人种族”这一些术语来界说那些在影视中体现你们本人生涯的非洲裔美国人呀。相信自己是作-为“种族男性”的念头啦。那些用努力直面的体现方法出现黑人的世界的影视如雨后春笋般的出现，发生了批量的“黑人影视”了。但是那些以一样方法重振的布鲁斯音乐与爵士音乐的“种族唱片”领域，依然被白种人所把控呀。因此“种族影视”就变成构建黑人自力电影工业的主要，或许至多也富厚了种族间的合-作啦。

奥斯卡·德弗罗·米考斯（Oscar Micheaux）曾叙述到，摄制与体现黑人的影片是有数的情形了。出于经济好处，由黑人们负责主要的角色的影片，经常她的制片人与编剧都是白种人呢。我以为，这是一位黑人影视横蛮成长的年月，经常伴同着政治认识，小型自力制片厂不停增加呀。这兴许就讲明了正如米考斯在其影片中所要呈现出的非裔美国人的现实生活状态和你们的愿景拉。这兴许能够重振好莱坞的通顺类别影片，好比美国笑剧影片.匪徒片.西部片呢。黑人演员们是这一些影片的焦点，你们再也不是以前只能作-为影片中佣人.司机等边沿角色出-现，以至一切不出-现拉。

《一位国家降生》剧照

C 第一批“种族影视”能够追溯至什么时候呢吧？

J 我以为，种族影视于1910年以威廉·D·福斯特（William D. Foster）这位是来源芝加哥的黑人建造人建造的笑剧短片《铁路搬运工（The Railroad Porter）》（1912年）为其最先的标记呢。阿莉森·纳迪亚·菲尔德（Allyson Nadia Field）在2015年出书的《兴起的影视》这部专著中以为真实的非洲裔美国影视的先驱者们，不-是故事片导演，而是这一些影视机构的经-理们，这一些生意人的行动供给了有关系钻研原料了。从“种族复-兴”（于19世纪由布克·华盛顿（Booker T Washington）提出的“种族复-兴”理-论，宣扬非洲裔美国人的社-会阶层革新活动早于革命）的看法看，黑人们的抱负产生了更改拉。

咋们平时以为1915年在格里菲斯的影视《一位国家降生》所带莱的打击下，种族影视最先出-现，这是错的啦。可是她仍然更趋向于非洲裔美国人被违反了的种族认识并激发了猛烈反应呢。现实生活和银幕中同样拉。奥斯卡·德弗罗·米考斯在两部1920年的影视《在咋们的门内》和《无敌的意味》中对格里菲斯举行了复啦。米考斯用带有猛烈戏剧性的标记在她的影视中直-接的体现了黑人们所受的榨取和其所作的争斗，即便当权者十分锋利的责怪你们带给了民众太大的打击拉。你们在影视体现上有无些许的含蓄拉。即更切实地说，如1989年斯派克·李（Spike Lee）的《为所应为（Do the Right Thing）》上映，许多人担心这会带莱暴动拉。

《一位国家降生》剧照

C 一样的，影视检查核实机关对多数消逝的“种族影视”作出过诠释吗呢？

J 这是个很值得值得讨论的疑，特别是关于米考斯拉。可是咋们一样须要想到，这一些自力影视制片者们有无其余路径来增添拷贝拉。但是咋们的钻研发觉并有无停止拉。近来几天，咋们曾经在纽约当代艺术博物馆（The Museum of Modern Art，简称MOMA）发觉了仅仅是在1913年由滑稽剧演员毕·威廉斯（Bert Williams）（整篇《石灰窑日（Lime Kiln Field Day）》在威登基金会的《正盛行纽约当代艺术博物馆在巴黎》艺术展中作-为布景现在展现）演出的一些灰色笑剧呀。

《作准确的事件》剧照

J 那时的影视放映厅中实施种族隔离，也存在着坐落于黑人居住区中为黑人影视支持者特设影厅的影视放映互联网拉。这样确保种族影视所占肯定配额的同时间又有一些房利润呢。咋们在林肯影视公司（Lincoln Motion Picture Company）的行政档案中理解到，以洛杉矶为据点，基于黑人演员诺布尔·约翰逊（Noble Johnson）的治理，她的老哥常常乘坐火车，将影视拷贝夹在胳膊底下，带到放映厅并看好入口了。你们具有极大的勇气和狂热的力量拉。尤为在那时很多的好莱坞影视中，依然为非洲裔美国人保存这一些影厅呢。这一些种族影视并有无出现所占非常少的份额的状态，倒是放映场次很多，构成与好莱坞影视，与种族影视本身之中的竞赛之势呢。黑人期刊，比方《芝加哥抵抗者（Chicago Defender）》扮演着搜集那时存在的黑人影视的信息，并动手塑像属于你们自有的明星体制这一重要人物呀。

C 那样的，种族影视也包罗相干的文献资料和讯息吗吧？

J 是的啦。在1910年月，一些纪实影视纪录了现在作战前筹备的非洲裔美国士兵走开前的实在事情呢。40年月的“全美讯息短片组织”（La société All American Newsreel），以后50年月的“有线讯息短篇（By Line Newsreel）”，为非洲裔美国公众制造出诸如怎么样评估暑假.“黑美人”竞赛等这类为重要类别的节-目呀。这一些讯息短篇始于很多严厉的新闻，在愉悦的氛围中结尾拉。

《作准确的事件》剧照

C 种族影视导演们和黑人演员们之中是不是有联络呢吗？

J 基于如今的钻研来看，咋们以为，你们之中不存在联络拉。哈莱姆文艺复兴活动（Harlem Renaissance）的代表林肯影视公司以前测试赋予杜波依斯(W·E·B Du Bois)在影视上的支撑，但白费而返拉。全部的疑在于哪个期间对于黑人文艺复兴活动在大众文化中的人物是试图让黑人知识分子们及早的处于越发高尚的传统中了。对此说法，我持测立场呢。如朗斯顿·休斯（Langston Hughes）或者如康梯·卡伦（Countee Cullen）这一些作家，你们关心的是黑人盛行知识了。女作家佐拉·尼尔·赫斯顿（Zora Neale Hurston）在哥伦比亚大学进修人类学，为此他去弗洛里达州拍摄影片，在20年月以后，展示了黑人劳工事情的场景，一场浸礼另有儿子们拉。他或许是第一位黑人女人影视工作者呀。

C 你以为另有哪一些主要的种族影视导演呢？

J 夫妻导演 Eloyce Gist和James Gist，你们导演了《Hellbound Train》（1930）和《Verdict: not guilty》（1933）啦。咋们在美国国会藏书阁（Library Congress）发觉了你们影片拷贝的一些片断拉。这一些也讲明了种族影视并不-是老是给电影院播放厅供给啦。这对夫妻也以用传道的方法在教堂内传教时和音乐中在一些教堂中放映了你们的影片呢。《Hellbound Train》这部影视展现出黑人们的恶行，一位被治罪为偷盗的通犯，事实上她不过跳了一支布鲁斯舞曲拉。此外一个主要的影视人是斯宾塞·威廉姆斯（Spencer Williams），她为我的影视创作脚本，而她的制造人是白种人Alfred Sack，她把控着南部和东南部的影视放映厅互联网拉。你们在40年月合-作完结9部影视，并获取了庞大的成-功了。你们的风派有别于米考斯，可是你们也鉴戒了黑人群体的文雅主题，平时另有女人主题呢。

《暴风雨的气候（stormy weather）》剧照

C 为何有关系种族影视的史书在五十年代最先的时刻中止了吗？

J 第二次世界大战使得许多政策产生了骤变呀。政局不可以一边送黑人们去欧洲沙场，一边让种族榨取在美国本地长期存在呀。非洲裔美国人的领导者们，捉住了这一主要矛盾，为了发动“双V”活动（La Double V Campaign）请求国内外抗争的成功是同样的呢。在美国，基于同等的阵线，种族隔离最先逐步渐渐被拉。同时间伴同着文化产业的兴起啦。和种族影视一块来到的为数不多的事变，杰基·罗宾逊（Jackie Robinson）在参加到棒队今后，促使黑人同盟在1947年消逝呢。以一样的方法，好莱坞出品的影视《暴风雨的气候（stormy weather）》（安德鲁·斯通 Andrew stone，1943）或许《天空小屋（cabin in the sky）》（vincente minelli，1943）黑人影视居多的配额呢。假如从多角度来看这是同等的获胜拉。一样的也存在庞大的丧失，由于种族影视一切地以非洲裔美国别认策划接受者，以你们的疑为对-象，导致好莱坞影视可以或许引来所有人啦。这明显不可以体现出关于种族隔离的惋惜呀。可是种族隔离捣毁了同盟，捣毁了放映互联网，捣毁了共有的且特有的创造性呀。另外，在美国影视史书上再也不有能够出-现能够同种族影视混为一谈的征象了拉。

《暴风雨的气候（stormy weather）》剧照

C 你关心黑人接收影视（la blaxploitation）吗呀？

J 是的拉。由于在哪个时刻制片人群体重新认识到黑人民众的存在现实及其特征了。正如20年月，有无发生许多黑人公司的作品，配额轨制也是同样的啦。可是很多的黑人演员.导演.编剧却露出了进去呢。马尔文·凡·皮布尔斯（Melvin Van Peebles）要变成压榨黑人题材影视创作中的米考斯，最少也要一样的斗胆任意啦。这又是一位在她消失今后意思的重现方法呀。

C 在这一个布景下，应当将70年月“洛杉矶学派的灰色影视（洛杉矶叛逆影视活动）”（L.A. Rebellion）放在哪种职位呢吧？

J 这便是一位要独自钻研的疑了，你们承继了种族影视导演们的独立精神，以至从里面提出对抗种族榨取，从你们本身精力生涯启程呀。可是不同于种族影视，与黑人接收影视（la blaxploitation）一样的是，它们再也不效法以前的形式，它们越发富有经验，它们从欧洲影视新浪潮和南美影视中获得灵感，这也制约了本身的刊行因此关于《甜美情夫（sweet sweetback）》与《贩者（superfly）》咋们不可同日而语呢。

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