书法中位置含义，书法的含义是什么

一些人对于书法中位置含义以及关于书法的含义是什么的题，想必不少人都想了解，让小编带来了解一下吧！

书法中位置含义

宋·姜夔《续书谱》第九章周边.向背.地位和疏密呢。

您晓得书法中的“周边”.“向背”.“地位”和“疏密”吗吧？不懂周边.向背.地位和疏密，万万别说您会写书法！但是，看完底下的内容您就懂了！

正文“周边者，真草之体用了。真贵方，草贵圆呀。方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣拉。但是周边.黑白，不行表现，直须涵泳一出于自-然呀。如草书尤忌横直清楚明白，横直多则字有积薪.束苇之状，而无萧散之气拉。时参出之，斯为妙矣呢。”

粗心方与圆是楷书和草书的用笔呢。楷书朴直，草书圆转；朴直的体势用笔要搀杂圆转，圆转的体势用笔也要搀杂朴直，这样才好拉。

可是，周边黑白又不行过于露出，必需蕴藉自-然了。草书隐讳笔划反正清楚明白，由于反正多了，字就像柴堆.苇束般的系列，有无疏朗气候呢。要依照字形转变而转变拉。

疑1楷书和草书中方与圆的各自占比几多适合呀？

有无详细数字，但有根本准则写楷书以方笔为主，圆笔为辅；写草书以圆笔为主，方笔为辅啦。

疑2周边和黑白怎么样做成蕴藉自-然呀？

不故意描写周边为上，多个横画.竖画并排时不行像柴堆.苇束同样，肯定要有转变了。

正文“向背者，如人之傲视.指画.相揖.相背呢。发于左者应于右，起于上者伏于下呢。大亮点画之中，施设各有道理，求之古时候的人，右军盖为独步了。”

粗心字有向背，就像人左顾右盼，指手划脚，又像人相揖相背，相互追赶啦。比方左侧起，右侧照应；上边起，底下承接拉。点画之中要部署得通情达理呀。在这方面，王羲之号称举世无双了。

疑1什麽是“相揖相背”吗？

这是两种状况呀。一是2个人脸对脸抱拳作揖，一是2个人相背而行拉。

疑2什麽是“左起右照应”和“上起下承接”吧？

假如左侧起笔为外拓，那样的右侧将要外拓，反之左侧内曳，右侧也要内曳拉。上盖下的字，上部-分宽像伞同样，下部-分窄像人持伞；下托上的字，恰好把前者相反拉。

正文“亻.土.田.王.衣.示，所有偏旁皆须令狭长，则右有余地矣拉。在右者亦然，不行太密.太巧拉。太密.太巧者，是唐人之病也呢。如果口字，在左者皆须与上齐，嗚.呼.喉.嚨等字是也；在右者皆须与下齐，和.扣等是也呀。又如宀须令复其下，走.辵皆须能承其上了。审量其轻重，使相负荷，计其长短，使相副称为善呀。”

粗心亻.土.田.王.衣.示等一类偏旁，要写得狭长，这个样子右侧就有余地了了。偏旁在右侧的，也应这个样子呀。不-要太密，也不-要太巧，太密太巧，是唐人书法的缺点啦。

又如“口”在左侧的，要与字的上部排齐，“呜呼.喉咙.唯喻”等字便是这个样子拉。“口”字在右侧的，要与左侧的下端排齐，“和.扣.知.如.加”等字便是这个样子啦。

再如宀.人.尸等头的字，要笼罩底下；走.辶.兀.心等偏旁的字，要承应上边呢。权衡其轻重，使之能相互肩负，考虑其长短，使之能相互相等才好啦。

疑1什麽是“太密”和“太巧”呢？

亻.土.田等字为偏旁部首，笔划写的松散.比较小和与余下的左侧或者右侧的部-分挨得近为密了。部署放置的的长短.占比均等为巧，“巧谓部署”（《述张长史笔法十二意》）拉。牢记狭长是标-准啦。

疑2“口”在左时为什么要往上写.在右时往下写吗？

一是结字纪律，二是往上写凸显右侧，往下写凸显左侧，如上边“呜”.“和”等字例呢。

疑3究竟结字的标-准是什麽呢？

在不违背汉字根本构造的条件下，轻重取决于可否彼此肩负，长短取决于相互是不是调和啦。这也是抄写的根本准则，抄写时要以此为条件呀。

正文“书以疏欲风神，密欲暮气了。如佳之四横，川之三直，魚之四点，畫之九画啦。必需下笔劲净，疏密停匀为佳拉。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏呀。”

粗心书法从疏朗中见风神，从严密中见干练啦。像“佳”的四横；“川”的三竖，“鱼”的四点，“画”的九横了。下笔要险劲洁净，疏密放置得平衡为佳拉。假如该疏的密，则一幅寒碜相；该密的疏，则一定涣散拉。

疑1“疏密停匀”是否说并列的笔划间距要相对同样呢？

不-是呢。“停匀”说的是平衡，而非相对均匀，写字不-是拧螺丝有无相对均匀，以至有远有近，所谓均匀，仅是对应的呢。

疑2什么样的字该疏，什么样的字该密吧？

如“三”.“土”.“工”等笔划较少且有并列笔划的字该疏；如“書”.“畵”.“盡”.“晝”等笔划较多且有多个并列笔划的字该密了。拿横画多的字举例，并不-是说仅有横画，也包罗其余笔划呀。

好了，书法中的周边.向背.地位和疏密，您懂得了吗呢？

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