大家对于网上非常棒钢琴独奏和一些钢琴独奏我和我的祖国的相关题，大家的关注度都比较高，小编为你整理了知识。
文/段兆旭
当肖斯塔科维奇像他的照片一样苦行僧走进我的琴房时，我很惊讶，因为我没有弹过他的作品，更不用说一千遍了。他告诉我，他听到我练习他从音乐学院毕业时演奏的贝多芬奏鸣曲，所以他来了。
作曲家中，格拉祖诺夫应该是和你关系最密切的吧？他是你的老师，曾多次帮助过你。您对格拉祖诺夫先生有什么有趣的回忆吗？
S实在是太多了。我记得有一次，格拉祖诺夫听一位朋友讲话，我视奏了勃拉姆斯的《第二交响曲》。我们演奏得很糟糕，因为我们没有听过这首曲子。格拉祖诺夫我们以前是否听说过，我诚实地回“没有。”他叹了口气，说道“年轻人，你真幸运，有那么多奇妙的东西等待你去发现。而我呢，一切都已经涉足了，可惜了。”
对于格拉祖诺夫这样一位您非常尊敬的老师，您会无条件同意他的所有观点吗？
S格拉祖诺夫对我影响很大，我从他身上学到了很多东西。但当然，他的一些观点我并不认同。例如，他曾说过，音乐是作曲家为自己和“少数人”创作的。我坚决不同意这种说法。
格拉祖诺夫的审美趣味更倾向于19世纪。他如何评价你的创作？
S他曾经和别人谈论我早期的作品时说“虽然我不喜欢，但时代是属于这个男孩的，不是我的。”
尊敬的师父，您听过这张唱片吗？
人是的，我有。托斯卡尼尼寄给我一张他指挥的《第七交响曲》的唱片，当我听到它时，我非常生气没有什么是对的，错误的精神、性格、节奏，制作拙劣，毫无价值。我写了一封信告诉他我的意见。我不知道他是否得到了，也许他得到了，但是假装自己没有得到——完全是出于他的虚荣和自负。
您对托斯卡尼尼的印象如何？
S我讨厌托斯卡尼尼，他是典型的独裁者和暴君。我从未听过他指挥过音乐会，但我听够了他的唱片。我认为他对音乐的处理很糟糕。他把音乐切碎，然后在上面倒了恶心的酱汁。他在排练时表现得很令人愤怒，对音乐家大喊大叫、咒骂，并以最不尊重的方式大吵大闹。可怜的音乐家必须忍受它，否则就会被解雇。
您和普罗科菲耶夫在那个时代的苏联作曲家中似乎是双星。你能谈谈他吗？
S普罗科菲耶夫和我从未成为朋友，可能是因为他一般不喜欢交朋友。他是一个无情的人，似乎除了他自己和他的音乐之外什么都不感兴趣。他从小就很幸运，想要的一切都能得到。他总是富有而成功，从来没有我的忧虑，最终养成了一个被宠坏的神童的性格。普罗科菲耶夫愚蠢得像只鹅，爱吵架。有两个口号，一是“搞笑”，用来评价自己周围的一切，包括人、事、音乐。第二行是“明白了吗？”这时候他想知道自己是否已经说清楚了。
我认为普罗科菲耶夫从来没有把我当作作曲家来对待。他相信只有斯特拉文斯基是他的对手，所以他不放过任何一个向他开枪的机会。
在俄罗斯主要作曲家中，只有斯特拉文斯基和普罗科菲耶夫知道如何推销他们的作品。这并非偶然，因为他们在某种意义上都是西方文化的儿子，尽管是养子。我认为他们很咄咄逼人，喜欢出名，所以他们不可能是成熟的俄罗斯作曲家。他们获得了声誉，但也失去了同样重要的东西。
说到普罗科菲耶夫，我想到作曲家斯克里亚宾。你如何评价他的音乐？
S斯克里亚宾对编曲的了解就像猪对橙子的了解一样多。我个人认为斯克里亚宾的交响诗——《神圣诗》、《狂喜诗》和《普罗米修斯》——都是看不懂的。
当时你们的许多作曲家都受到瓦格纳的影响。你觉得瓦格纳怎么样？
S我对瓦格纳的看法是矛盾的。俄罗斯作曲家从他身上学到了一种新的配器方法，却没有学到他如何大举成名，如何阴谋诡计。他在《齐格弗里德》第一幕中的铸剑堪称天才，但为何如此大张旗鼓地动员自己的支持者反对勃拉姆斯呢？他欺负一位同事并不是出于一时的愤怒，而是出于他灵魂中的本质性格。他的音乐必须反映出谦卑的灵魂。
我想知道你是如何创作音乐的。您像许多作曲家一样在钢琴上作曲吗？
S对我来说，用钢琴创作音乐是第二好的方式。此方法适合听力困难和音乐性较差、需要听力帮助的人。也有一些“大师”，留着一群秘书，为他们的划时代杰作编写配器。我永远无法理解这种“增产”的方式。一般来说，我先把分数记在脑子里，然后用墨水——而不是草稿定稿。我并不是要夸耀。最终，每个人都会以他认为最好的方式进行创作。但我总是郑重地提醒我的学生不要在钢琴上找曲子。我小时候就患有这种即兴性疾病，差点就死了。
我知道您也是一位非常优秀的钢琴家。您还参加了第一届华沙肖邦比赛并获得了荣誉证书。所以我特别想一下，钢琴家在演奏中应该如何实现创造力？
S关于这个题，一位著名演奏家曾向我抱怨演奏著名的作品很难，因为“找到新的处理方式太难了。”我当时不同意这个说法。批准的回应。我的想法是这样的你怎么能抱怨“新的做事方式”很难找到呢？什么是“新路”？包里装满了？你能走在街上找到一条“新路”吗？有人掉了，你去捡吗？我不认为你能找到新的方式来找到它，你必须要求它来找到你。我一直看到，对一首音乐的新方法总是由那些对生活的其他方面、对整个生活抱有新态度的人获得的。
对于像您这样“离开我们”的作曲家，我想一个题，就是您对“死亡”有何看法？
S我觉得对死亡的恐惧可能是人活着时最强烈的情感，甚至可能没有比这更深的情感了。然而，奇怪的是，人类的许多诗歌、散文和音乐都是在这种恐惧的影响下创作的。这实际上是关于人们想要加强与生者的联系以及对生者的影响。
我建议用理性的态度对待死亡，否认死亡及其力量是没有用的，它是自然规律，任何人都无法避免。我们应该多思考一下死亡，习惯死亡的想法，不要让对死亡的恐惧突然袭击我们。我们习惯这种恐惧的一种方法是写关于死亡的文章。
师父，您能告诉我如何辨别好音乐和坏音乐吗？
S基本上，什么是好音乐，什么是坏音乐，我不知道，所以我不能给你一个明确的案。例如，Badatjewska的《少女的祈祷》，从任何方面来说都应该被认为是糟糕的音乐，但每次我听它，我都会热泪盈眶。我想这首曲子一定也触动了契诃夫，否则他不会在他的《三姐妹》中这样使用它。也许音乐没有好坏之分，只有让你兴奋的音乐和让你无动于衷的音乐，仅此而已。
最后请允许我向您这位20世纪最杰出、最有才华的作曲家表示衷心的感谢……
S不不，你之所以做出这样的评价，只是因为你是一个善良的人。
大师说，他的脑海里出现了一部新作品的乐谱，他赶紧起身离开。他一定是回去用墨水定稿了……
对于非常棒钢琴独奏以及关于钢琴独奏我和我的祖国的题，想必大家都已经了解了吧，希望能帮助到各位。
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