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自瓷器产生之日起，龙纹就成为青瓷和白瓷常见的装饰题材。从战国到唐代，器物上经常粘贴、塑造、印刻龙。龙的形状大小不一，形状主要取决于器物的装饰需要。龙角卷曲，嘴部雕工精致，但身体较为僵硬，颈部、腹部和尾部变化不大，龙爪如蹄。隋代青瓷鸡头、龙头四系壶是此时的典型器物。高495，腹径245，口径11，足径13厘米。每侧有两个对称的桥梁系统。肩上有龙耳，龙身呈双脊状。龙嘴紧紧地咬着盘子。与之对称的另一侧是一只鸡头，长着大鸡冠，睁着眼睛，向前看。腹部饰花瓣纹、锯齿纹，均为模制而成。一般来说，管状流的壶始于唐代，而隋之前的壶则多采用鸡头为流。此壶釉色光洁，为隋代青瓷精品。
图1隋青瓷鸡首龙首四系壶
五朝时期，龙纹开始作为装饰或图案出现在瓷器上，并向艺术方向发展。此时的龙纹犹如猛兽，身躯粗壮，四肢粗大，一尾三趾，在宝珠、火焰、云浪的衬托下。到了宋代，龙纹由兽形变为蛇形，脸上有宝珠和火焰。瓷器上的装饰方法多种多样。越窑多采用贴花、刻花、划痕等；定窑采用雕刻、印刷；吉州窑使用剪纸贴花；元代强大而统一的社会背景使元瓷得到了良好的发展，瓷器上龙纹的艺术水平得到了提高。除了堆砌等基本表现手法外，描绘、模印等也出现在瓷器装饰上。元龙身躯矫健，颈细，身长。他身体豪放，动作自如，充满活力。龙多披蔺，身与尾界限分明。龙头有角、有毛，但没有胡须，有一种清新淡雅的韵味。自元代起，对龙纹的烧制就有了规定。元朝二年，元廷下令以“麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、五爪龙、八龙、九龙、长寿、福寿字、赭黄等服”为始。龙纹最终演变成封建皇帝权威的象征。
明洪武二十四年，朱元璋规定“官员的衣服、窗帘不得用黑、黄、紫三色，并绣有龙凤图案。违者将受到惩罚”。统治者垄断龙纹，龙纹瓷器多为官窑器，其精湛的工艺、高超的工艺绝非民窑器的纹饰可比。其身躯粗壮，角、毛、须、眉、鳍、鬓、肘等毛发一应俱全，毛发多向后飞扬，龙嘴可张可闭，动作灵活；龙的鼻子多呈如意形状，有浓厚的吉祥寓意。祥云，展现皇帝的权力。明代龙纹图案种类繁多。象、鱼龙变等。
明初瓷器上的龙雄伟端庄，龙形头较大，身躯四肢较粗，须发浓密，姿态傲然向上。龙爪如鹰爪，苍劲有力。永乐、宣德时期的龙非常有神韵，堪称典范。明代中期，龙变得温顺而不狂野，腹部细长，身体僵硬，轮爪无力，目光呆滞，稀疏的龙毛向上飞扬。这个时期的龙比较阴柔，没有呼风唤雨的力量，更多的是在花丛中行走，在水池中嬉戏。正德瓷器在明代起到了承前启后的作用。成化、弘治以来器形一旦改为细长样式，龙的身躯和四肢就变得更加纤细，缺乏力量感。
沉阳故宫博物院藏明正德斗云龙碗，高66，口径158，底径73厘米。碗斜壁，折底，圈足。口内沿有青花双圈，内壁素白釉。碗中心青花双圈内绘青龙、珠子、红色火焰。龙形直立，五爪；饰红、黄、绿云纹，云中主纹为两条火焰缠绕的青龙，其间为十字形云纹组合图案；碗底有淡青花双圈，2行款内有青花楷书“正德年制”4字。碗纹饰轮廓以青花勾勒，再填纯红、绿、黄釉。其色的纯净、色调的绚丽，只有在明代的斗器上才能见到。
图2明正德式斗云龙碗
明末瓷器上的龙纹以嘉靖、万历时期为代表。龙身更加修长，龙头上颌突出，龙纹简化。大多数画得平淡而草率。明万历青花龙纹罐，高15厘米，口径108厘米，底径135厘米。此壶形似圆瓜，口处镶有铜口，应在原壶损坏后进行修复。表面饰深青蓝色花纹，肩部缠牡丹花卉，腹部中央有4个长方形海棠花边式开光。供奉内有同样形状的五爪龙图案。龙身饰火焰纹，开光于外。有对称的莲瓣纹、卷草纹；下腹部周围有8束折枝牡丹纹；壶底为短圈足，底部中央有青花双圈，圈内书青花楷书“大明万历年制”6字2行款。
图3明万历年青花龙纹罐
清初经济恢复后，康熙、雍正、乾隆时期的瓷器烧制技术在明代的基础上进一步提高，进而达到历史上的最高水平。首先，统治者废除了明代的“工匠登记”和“官官烧”制度，采用“官民烧”制度，极大地促进了生产积极性。另外，清代皇帝对瓷器生产的重视，也是瓷器业发展的重要原因。皇帝的审美情趣可以直接影响一个国家的方方面面，陶瓷的创意也是如此。清朝皇帝为了巩固国家的地位，彰显皇权的威严，在陶瓷装饰上大量使用龙纹图案。优质的材料和优秀的工匠，使清代瓷器取得了令人瞩目的成就。
清代陶瓷的产地十分广泛，景德镇仍是全国陶瓷的烧制中心，代表了当时陶瓷烧制的时代水平。清代瓷器的造型和装饰在明代的基础上更加丰富多，在制作过程中发明创造了许多釉色新品种，如康熙的仿古铜釉、雍正的老玉釉等。珐琅和粉都达到了很高的工艺水平。其中清代康熙、雍正、乾隆三朝的陶瓷绘画精美，色、釉色丰富，装饰手法多样，达到陶瓷装饰的历史高峰。同时，清朝是我国封建社会的最后一个王朝，也是封建制度最严格的王朝。龙纹的运用也相当严格。五爪龙图案是只有皇帝才使用的。但主要是为了供应。清代官窑龙纹瓷不仅在正式场合和日常生活中展现皇室的高贵，而且在工艺的“玩法”上也力求完美。色缤纷的清代官窑龙纹瓷借鉴了其他工艺品中的龙纹形象，主要将青铜器、家具上的龙纹融入到官窑陈设瓷的图案中，丰富了清代官窑瓷艺术的表现力。清官窑瓷器上的官龙图案均来自于传统龙纹，如云龙纹、海龙纹、龙追珠纹、龙戏珠纹等，图案变形。沉阳故宫博物院藏有明清瓷器3000余件，以明清官窑瓷器为主，大部分为清宫原藏。本文将清宫收藏的龙纹瓷器按类别一一整理。总之，对于清代龙纹瓷器的鉴定具有代表性意义。
云龙图案
云龙纹作为陶瓷上的装饰图案，始于唐宋五朝，清代的云龙纹堪称定型图案。从构图上看，以龙为主，云为辅。龙在云间穿梭，或嬉戏，或翻腾追逐。顺治时期的云龙图案，造型干净，体态高大。采用中国传统水墨画中的停、按、擦、点技法，渲染龙的浮云。
康熙时期，我国瓷业进入蓬勃发展的黄金时期，取得了前所未有的辉煌成就。康熙朝的云龙图案表现形式多样，有高大雄伟威猛的龙，也有纤细细腻的龙纹，对比强烈。从造型上看，龙头呈方形，龙身常呈“弓”字形，腹部有明显的下垂感，颇具动感。画龙的技法采用写生手法，色变化丰富，具有震撼感。另外，康熙的云龙纹描绘精细，特别注重须须、爪子的描绘，而云龙纹的辅助纹样是火焰纹。
清康熙年制青花云龙福寿碗，高6，口径13，足径57厘米。碗敞口，深腹，圈足。内外缘有青花双圈纹，内壁为白釉面，中央为云龙纹；外壁绘两条龙首尾相追，还有火焰流云，两条龙之间有两条纹饰。西番莲图案，海棠式花心内分别书写楷书“福”字和“寿”字；外壁下部有双层菊瓣纹，碗底饰青花双圈，底为较大的青花双圈，内楷书“大帝”字样。清康熙年制》6字2行。该碗釉质光洁，图案丰富。是清宫原藏的康熙青花瓷器。碗上龙爪伸出，龙口下颌明显长于上颌，即所谓“地遮天”，是康熙时期龙口的典型特征王朝。另外，康熙官窑云龙纹中的云基本以“仁”字云为主，与明代的“仁”字云纤细飘逸不同，而明代的“仁”字云则以“仁”字云为主。康熙的“仁”字厚重有力。
图4清康熙年制青花云龙福寿碗
清康熙年制黄地三紫青龙盘，高74厘米，口径40，足径265厘米。盘中央有紫、绿双龙，姿态矫健，相对盘旋于祥云火焰之中；双龙外圈为三色四季花；大盘周围有6条紫龙、绿龙相间排列，穿行云间；盘外壁绘有仙鹤。底有蓝色双圈，内有楷书“大清康熙年制”六字二行款。该菜原为清宫收藏，现为沉阳故宫博物院国家一级藏品。“弓”字形的龙身虽然纤细娇弱，但却充满了动感。
图5清康熙黄地三紫青龙盘
雍正瓷器以精细着称，这不仅体现在胎体的造型、釉色上，更体现在装饰上。雍正云龙纹在继承康熙风格的基础上，做了一些创新。雍正时期，龙角刻画细致，龙体粗壮、威武、活泼。龙爪转折处与康熙时大体相同，呈胡须状或呈锯齿状。此外，雍正的云龙纹一改顺治、康熙两朝以火焰纹为辅助特征的特点，在构图上加入了大量如意形的卷云。
清雍正青花云龙碗，高85，口径168，底径7厘米。该碗为折腰碗，微斜口，深腹，折腰圆足，胎薄润泽。内外施白釉，内外缘青花双圈纹，外壁青花云龙纹，底足青花双圈，楷书6字2行”底部有“大清雍正年制”。折腰碗是雍正时期流行的典型器物之一。此碗上，龙眼圆润，龙角突出，龙爪伸出。威武的身姿历历在目。
图6清雍正款青花云龙碗
乾隆朝是清朝社会发展的鼎盛时期。瓷器的特点是造型端庄规整、风格华丽。乾隆朝的云龙纹沿袭了康熙云龙纹的风格，龙身呈“弓”字形，动感十足。龙爪的转动部分多呈向前方向锯齿状，辅助装饰为康熙时期流行的火焰纹。乾隆的云龙纹更注重龙鳍的描绘，可谓细致入微，缺乏威武之姿。
清乾隆青花云龙海水缸高24口径212底径118厘米罐体敞口，腹深，底平。罐外壁沿口饰青花双圈，近底处饰海水纹。罐外壁饰两条首尾相连的龙，五爪向前弯曲。底部有“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此缸云龙纹的表现，代表了乾隆时期云龙纹的典型风格。乾隆云纹借鉴了雍正云纹的表现方法，采用卷云纹与火焰纹相结合，卷云纹的造型与长腿如意纹相似。
图7清乾隆风格青花云龙海水缸
从乾隆后期开始，龙纹呈贝壳状，雄伟的气势消失了。嘉庆时期，嘉庆官窑的云龙纹沿袭了康熙、乾隆三代的特点。与康熙云龙一样，龙呈“弓”字形；它是火焰纹和卷云纹。龙变得细细的，突出了龙爪转动部分的刻画，呈“戈”字形。
清嘉庆风格青花云龙碗，高65cm，口径145mm，底径52cm。碗敞口，深腹，圈足。外壁边缘饰青花双圈，腹部主纹为云龙纹，底部有“大清嘉庆年制”6字3行。龙身长，下颌下垂，龙爪角突出。云层多，云脚短。
图8清嘉庆风格青花云龙碗
道光二十年，***战争爆发，震惊中外。从此，中国社会进入了半殖民地的历史时期。清代嘉、道、贤三朝的瓷器艺术与明代嘉、龙、万朝相同。他们的社会状况和制瓷水平日益恶化，从繁荣的顶峰走向衰落的低谷。
到了道光时期，除了嘉庆时期传承的一些品种外，其他品种的工艺水平越来越低。道光官窑云龙纹的显着特点是龙头常常蓬乱，形象呆滞无形。道光云多呈放射状火焰状。虽然是连续的“山”字形，但却采用了上下相连的“山”字形。清道光青花云龙盘，高36，口径165，足径9厘米。盘敞口，浅壁，圆足。盘内外缘饰青花双圈，盘中央饰云龙纹，盘外壁饰两条首尾相连的龙，翻腾其中。云海。底部施白釉，有“大清道光年制”6字3行。该盘绘画精美，制作精美，堪称道光时期官窑的精品。然而，龙在盛世清朝已经失去了威严感。
图9清道光风格青花云龙盘
咸丰时期的器物并不多，官窑中带有云龙纹的器物更是凤毛麟角。民窑云龙纹画不精致，龙鳞不注重细节，轮廓填白的云纹是本朝独有的。同治时期，官窑云龙纹很少，民窑云龙纹描绘简单，特别是云纹轮廓留白，形状如花叶。光绪官窑的云龙图案继承了盛世清代的遗风。龙头、龙爪刻画细致，云纹形如灵芝。
清光绪三墨云龙纹碗，高74，口径16，底径7厘米。此器碗心及内壁为白釉素面，外壁及足面为墨磨；墨地略带紫色，云龙纹施紫、绿、黄釉。追逐，线条和轮廓广泛，色对比强烈；碗底有青花楷书“大清光绪年制”6字2行。此件光绪仿康熙墨地三器制作较为精细，但与
五厘米云朵和一些关于五厘米对应戒指尺寸的题，今天就讲解这里了，如本文对你有所帮助，记得关注订阅本站。
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