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2019年，迪士尼宣布真人电影《小美人鱼》女主角爱丽儿将由非裔美国歌手兼演员哈莉贝利饰演。自此之后，这部电影便陷入了争议之中。它让人们意识到，无法完全再现童年记忆的翻拍作品会引发多么激烈的观众反应，以及种族主义是多么容易被包装成怀旧情绪。
所谓的乡愁，究竟是什么呢？如果我们在没有童年滤镜的情况下回顾1989年上映的原版动画《小美人鱼》，我们很难不注意到它的陈旧。目前，这部迪士尼动画电影更是进一步消除了安徒生原作中的悲剧性和哲理性，以音乐剧和幸福结局的形式将保守的内核层层包裹起来。
真人版《小美人鱼》有意识地顺应了观念的变化。从某种程度上来说，选择哈莉贝利饰演爱丽儿这个角色，是主创团队的一种宣言这将是一部与时俱进的新作。它并不像观众想象的那么糟糕，但题是，它并没有主创们承诺的那么好。
01重写《海的女儿》迪士尼乌托邦愿景与公主角色与时俱进
众所周知，《小美人鱼》改编自丹麦作家安徒生的经典童话《海的女儿》。其实迪士尼很多动画片都是以童话故事为蓝本的，比如《白雪公主和七个小矮人》、《灰姑娘》、《睡美人》、《美女与野兽》等等。美国明尼苏达大学童话研究学者、德语和比较文学终身教授杰克齐普斯表示，自《白雪公主》以来，华特迪士尼就开创性地利用色技术将百老汇音乐剧与戏剧融为一体。好莱坞电影融入童话及其演绎的创作范式对当代童话传统的诠释产生了深远的影响。
齐普斯认为，迪士尼去世后，他的乌托邦愿景和使命仍在继续。——重塑童话，驯服“邪恶”、“复杂”、“不洁”元素，让孩子眼中的世界更加纯净、安全。从这个意义上来说，迪士尼是格林兄弟的完美“门徒”，他强化了19世纪的父权思想，保留和继承了格林兄弟对女性仁慈而刻板的态度。齐普斯指出，从《白雪公主和七个小矮人》到《美女与野兽》，迪士尼的动画制作都遵循一种风格化的模式
“一首开场曲宣告了女主人公的向往；年轻的女性总是纯洁而甜美，是被邪恶势力俘获或监禁的受害者；就像《美女与野兽》中那样，有趣的动物或动画人物总是试图帮助受迫害的女主人公提供喜剧性的缓解；而在某些时候，男性英雄总是伴随着一两首浪漫的歌曲出现；由于女孩无法拯救自己，英雄被要求智胜女巫、诡计多端的巫师或以愚蠢的野蛮人为代表的邪恶势力。”
评论家注意到，迪士尼动画中公主形象的转变忠实地反映了美国社会对女性性别角色认知的变化。在迪士尼的公主谱系中，《小美人鱼》属于1960年代至2000年“迪士尼动画复兴时代”的作品，与早期的迪士尼公主电影相比，这一时期的女主角们更加主动地掌控自己的命运。
以2023年的视角回顾《小美人鱼》，不难发现过时的价值观。2019年，是否给女儿读《海的女儿》在中国社交网络上引发热议。有一个相当大的意见认为，所有结局皆大欢喜的王子公主童话故事都不适合女孩子听，因为女孩子不能只是“年轻、漂亮、温柔、狡诈”，婚姻也不是唯一的选择。生活中的女孩。事实上，迪士尼的《小美人鱼》比安徒生的原著童话故事更符合上述批评性的描述。原著中，小人鱼真正追求的是通过爱上人类来获得不朽的灵魂，但王子并没有回应她的感情。面对变成泡沫还是杀死王子变回人鱼的生死选择，小人鱼选择了牺牲自己，她得到了命运——的回报，让这位贵族成为了天空的女儿，用善行创造灵魂。
《小美人鱼》去掉了原作的悲剧和存在主义思辨，将其简化为一个结局皆大欢喜的异性恋故事。小人鱼爱丽儿对埃里克王子的第一印象是“他好帅”，她对王子的迷恋构成了她离开海底世界的强烈动力。相比之下，艾瑞克对爱丽儿萌芽的爱情也毫无准备。动画保留了小美人鱼与海女巫交易、变身为拥有动听声音的人类的情节。一些女性主义文学评论家认为，这一关键情节象征着女性应该为了男性或融入社会而放弃言论自由。必须指出的是，安徒生的原著中并没有直接指出这一点。相反，漫画中的海女巫乌苏拉对犹豫不决的爱丽儿直言不讳
“你有你的外表，你美丽的脸蛋，不要忘记重要的肢体语言。男人不喜欢说话太多的男人，他们认为说话太多的女孩很可怕。是的，如果一个女孩一直说话怎么办？那样会很烦人的。而且，亲爱的，整天说些幼稚的话有什么用？他们对谈话根本不感兴趣，那些绅士干脆回避。他们喜欢害羞的女人，这样女人就可以抓住她的男人。”
真人版《小美人鱼》比原动画长了52分钟，增加了三首新歌，更重要的是为整个故事增添了时代精神。父女之间的代际冲突被提到了更重要的位置。——爱丽儿并不像动画版中那样“爱动脑子”。她对土地的向往更多是出于追求自我实现、摆脱父亲的控制。此外，对于Ariel和Eric恋爱动机的解释也更加充分。艾瑞尔第一次注意到艾瑞克并爱上了她，因为她听到了艾瑞克与仆人的对话，得知他和自己处境相似，渴望自由和冒险却被长辈们阻挡。艾瑞克的形象也更加丰满，影片的作曲家艾伦门肯和林-曼努尔米兰达为这个角色创作的独白《狂野和未知的海洋》令人印象深刻。
爱丽儿和艾瑞克相处的场景，流露了两人的投缘，也展现了男主角对女主角的“倾听”和尊重爱丽儿虽然不会说话，但她委婉地向艾瑞克展示了海洋世界的知识让他能够准确地念出他的名字。值得一提的是，在击败乌苏拉的高潮场景中，扮演关键角色的是艾瑞尔，而不是艾瑞克。艾瑞尔操纵船舵——对她第一次在水面观察水手的一举一动的细节做出反应——将船的桅杆向乌苏拉发送并刺死他。电影的最终结局是爱丽儿和艾瑞克最终结婚并携手踏上航海之旅。
与34年前的小美人鱼相比，这个版本的爱丽儿被塑造成一个更加坚定、足智多谋的女主角，更具主观性和能动性，更符合我们今天对理想女性的期待。
02扭曲的乌托邦迪士尼“正确”的焦虑与胆怯的创新
贝利并不是《小美人鱼》中唯一的少数民族演员。事实上，《小美人鱼》的少数民族演员比例高得惊人片中的海底世界和陆地世界堪称多元化的乌托邦；他的三个大声但忠诚的动物朋友中有两个是——螃蟹塞巴斯蒂安和海鸥斯科托，由少数族裔演员扮演。顺便说一句，他们的说唱歌曲《BigGossip》是整部电影中最有趣、最原创的部分。波多黎各词曲作者米兰达赋予这首歌强烈的个人风格。观众并不陌生。
多元化的演员阵容是《小美人鱼》的激进设定之一。如果这些设定要成立，编剧就需要用更丰富的想象力来填补空白，完善逻辑，从而构建出不同于原作动画乃至现有的人类文明。一个进步的平行世界。但遗憾的是，影片中对这些设定的解读大多都是肤浅的。
影片中种族多样性的呈现更多停留在故事背景上。爱丽儿的姐妹们是不同肤色的多民族美人鱼守护着七大洋，但她们的台词和场景甚至没有动画原作那么多。埃里克王子成为一位黑人女王的养子。观众被告知王国位于一个多种族主体的岛屿上，但从影片中透露的少数细节中，观众很难理解为什么黑皇后收养了一个白人男孩。中国的民族关系如何，王国的内政外交状况又如何。
观众还了解到，人鱼王特里顿出于对人类深深的蔑视和戒备，禁止爱丽儿与陆地世界接触。在另一个场景中，特伦顿抱怨人类排泄物正在污染海洋。与此同时，埃里克的母亲反复警告他大海的危险。美人鱼与人类之间的世仇似乎让爱丽儿和艾瑞克成为了《罗密欧与朱丽叶》的翻版，但这种本应激烈的戏剧冲突在影片中并没有得到充分解释。另外，海女巫乌苏拉在这个版本中多了一个新身份被逐出宫廷的特里顿的妹妹。这个身份原本应该增加角色的深度，让她摆脱刻板的“童话反派”形象，但编剧却直接抛弃了这个设定，乌苏拉平白无故地仍然是邪恶女巫。
艾瑞克在因角色拓展而变得丰满的同时，也成为了剧中最耐人寻味的角色。这位会说英式英语的白王子热爱航海，痴迷于科学和贸易。他和母亲的严重分歧在于，他希望出海去发现未知的海域，加强与外界的贸易关系和知识交流，以免落后，而母亲则认为他的首要职责是保护。他的国家。在艾瑞尔无意中闯入艾瑞克书房，两人愉快交谈的场景中，艾瑞克向艾瑞尔指出了地图上那些遥远而迷人的地方，巴西、委内瑞拉、哥伦比亚等等，卡塔赫纳……
上述种种细节不免让我们想起17世纪的欧洲历史对于当时的欧洲人来说，这是一个科学发现推陈出新、医学取得长足进步、殖民扩张不断拓展视野的世纪。1600年代初，在秘鲁发现的金鸡纳为人类历史上最大的杀手疟疾提供了有效的治疗方法。欧洲青年要么前往美洲大陆寻找新生活，要么加入全贸易，航向东方。英国于1600年成立东印度公司，逐渐赶上西班牙和葡萄牙这两个最早的“日不落帝国”，为未来的大英帝国奠定了基础。但这段殖民历史的黑暗面是黑人奴隶贸易。1650年，超过50,000名欧洲定居者居住在自治的美洲东海岸，其中包括1,600名用来收割烟草的黑人奴隶；超过25万，其中黑人奴隶超过27万。
想到这里，我们还能用“色盲”的眼睛来看待肤色黝黑的爱丽儿吗？《***》的影评指出，乌苏拉为了阻止爱丽儿得到真爱之吻而化身的女孩凡妮莎，也让被刻意压制的种族冲突浮出水面。瓦妮莎是一个性感美丽的白人女孩，她把艾瑞克和爱丽儿的声音混淆了，这或许也让人们想起了美国音乐史上白人对黑人音乐的盗用和抄袭。
纯粹无知的孩子在看电影时肯定不会想到这些事情，但迪士尼之所以翻拍这些20、30年前的经典动画作品，正是因为看着这些动画长大的观众群体已经长大了。他们确实出于怀旧之情为翻拍片的房做出了贡献，但他们中的大多数人不再通过孩子的眼睛来看待这些故事。《小美人鱼》的题在于，创作者如此痴迷于让电影足够“正确”，以至于它需要既忠实于原著又反映当前的价值观——，以至于它与真正的创新相距甚远。事实上，尽管影片篇幅加长、剧目多、演员阵容多样，但真人版《小美人鱼》讲述的故事与动画版几乎一模一样，很多台词甚至一模一样。相同的。
翻拍经典作品的出发点是利用观众的怀旧心理来收割房，但题是怀旧观众已经长大了，他们的价值观和审美发生了变化。翻拍由此成为一把双刃剑过于尊重原著跟不上时代，过多偏离原著也会引起原著粉丝的不满。相比之下，迪士尼近年来新推出的原创动画作品，如《寻梦环游记》、《欢乐满屋》、《青春的变形记》等，反而因为触及了迪士尼此前很少关注的种族和文化而大放异。提出更大胆的想法。如今，迪士尼可能需要重新思考制作真人电影意味着什么。
参考
【美国】杰克齐普斯《从格林童话到哈利波特》中西书店2022
【英文】伊恩莫蒂默《欧罗巴一千年一部打破界限的历史》上海人民出版社2019年
“《小美人鱼》评论翻修只是表面的”，《***》，2023年5月24日
“重温选角争议好莱坞的多元化策略与非西方观众的文化焦虑”，界面文化
《从等待王子到寻找自我迪士尼如何治愈‘公主病’？》”、界面文化
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